Архитектор и Город:

Призвание, талант, мастерство, любовь - родной Одессе

К столетию со дня рождения архитектора Г.В.Топуза

Портрет Генриха Владимировича Топуза
(худ. В.А.Шарапенко, 1976г., холст, масло)Начало 20-го века привнесло грандиозные перемены в развитии техники, науки, искусства, архитектуры. Социальные потрясения всколыхнули и стиму лировали общественное сознание, представление о роли и значении традиций во всех сферах культурной деятельности. К этому времени Одесса сформирова лась как крупный и признанный центр культуры на юге Украины, подаривший плеяду выдающихся ученых, литераторов, музыкантов, художников и архитекторов, создавших своеобразный и неповторимый колорит города.

В архитектурной биографии Одессы предреволюционный период характеризуется завершением основной застройки центральной части, определившей современный облик городской среды. Благодаря творчеству известных и талантливых мастеров архитектуры, проектировавших для Одессы, были созданы уникальные городские ансамбли, здания и памятники.

Весь этот культурный, исторический и творческий контекст является как бы фоном к рассмотрению профессиональной деятельности достойного продолжателя традиций одесских Зодчих, одного из самых одаренных и плодовитых архитекторов - художников Одессы середины и второй половины 20-го столетия - Генриха Владимировича Топуза.

10 сентября 1916г. в доме №97 по ул. Большая Арнаутская, принадлежавшем его родителям, в семье инженера-строителя, талантливого художника и успешного предпринимателя Владимира Леонтьевича Топуза (1884-1956гг.) родился третий ребенок - сын Генрих, получивший имя в честь погибшего в 1915г. на фронтах Первой мировой войны брата отца. Трехэтажный доходный дом, с двумя - двух- и трёхэтажным дворовыми флигелями для служб, был построен по проекту инженера П.А.Заварзина успешным одесским купцом и домовладельцем А.М. Штейнбергом и его сыном Э.А.Штейнбергом в 1893 г. на месте снесенного дома А.Файнштейн. В 1908г., после того как дочь Эли (Ильи) Штейнберга - Екатерина Ильинична вышла замуж за В.Л.Топуза, она получила от родителей в качестве приданого дом по ул. Большая Арнаутская, 97, и молодые переехали из дома мужа (пер. Успенский, 3) в более капитальный и благоустроенный - на Б. Арнаутскую, где занимали весь второй этаж, с балконами на фасадную сторону. На первом этаже В.Л.Топуз открыл мебельный салон-магазин (удивительно, что он находится на этом месте и по сей день), а во дворе, в служебном двухэтажном флигеле разместилась мастерская по изготовлению и ремонту мебели, дизайн которой разрабатывал сам хозяин. Следует отметить, что В.Л.Топуз вырос в большой одесской семье со старыми еврейскими традициями, проживавшей в скромном доходном доме Новикова по ул.Базарной, 22 (арх.И.Н.Колович), перестроенном в 1860-е годы из легендарной почтовой станции (1807г., арх.Ф.Фраполли), где первое время после приезда в Одессу останавливался А.С.Пушкин. Здание просуществовало до начала 2000-х годов, а теперь на углу улиц Базарной и Маразлиевской красуется новый «небоскрёб». У родителей Владимира Леонтьевича было 18 детей (пятеро умерли сразу после рождения или в раннем детстве). Большинство из них самостоятельно, благодаря собственному таланту и трудолюбию, смогли стать интересными творческими личностями. Среди них были врач и юрист, виртуозный пианист и известная поэтесса, ювелир, художник, инженеры.

Владимир Леонтьевич Топуз  Екатерина Ильинична Топуз (Штейнберг)  Родители Владимира Леонтьевича Топуза (1925г.)

Мы познакомили вас с представителями старшего поколения семьи ТОПУЗ, чтобы дать представление об окружении, в котором рос, развивался и воспитывался мальчик в первые годы своей жизни.

Формирование ГенрихаТопуза как художника и архитектора началось в самом раннем детстве. Этому способствовала атмосфера в семье, условия жизни в этот сложный, неоднозначный период, на который пришлись детские и юношеские годы будущего зодчего, и, конечно, его незаурядный художественный талант и вкус.

В доме, где повсюду были разложены кисти, краски, пахло свежезаточенными карандашами, где отец каждую свободную минуту уделял живописи, писал и большие полотна, и миниатюры на фарфоре, основным занятием и увлечением ребенка стало рисование. Родители поощряли увлечение сына и с пяти лет отдали его на обучение в частную художественную школу Юлия Рафаиловича Бершадского - ученика И.Е.Репина, у которого ранее, еще в конце 19в., учился живописи и сам отец Генриха.

    

Автопортрет В.Л.Топуза и выполненные им миниатюры (масло, фарфор)

1 сентября 1924г. родители отвели сына в первый класс школы № 4 (им. Ильича). Благодаря бойкому характеру, общительности и умению рисовать, он сразу сумел завоевать авторитет и дружбу среди соучеников, любовь и уважение учителей, которые навсегда запомнили его и долгие годы продолжали с гордостью следить за его творческими успехами, гордиться им.

С первых дней учебы в школе педагоги начали привлекать его к оформлению стенгазет, вечеров самодеятельности, наглядной и учебной документации. В восемь лет юный художник сделал первые самостоятельные шаги в творчестве и даже начал зарабатывать деньги, оформляя витрины магазинов, клубы, рисуя популярные в те годы стенные газеты и сатирические плакаты, карикатуры, шаржи и портреты.

В первом классе общеобразовательной школы Генрих встретил и полюбил очаровательную одноклассницу - Зою Гефтер, которая стала впоследствии его женой и прошла с ним по жизни более чем полувековой путь.

  

Зоя Топуз (Гефтер) в школьные годы

Несмотря на увлечённость рисованием, которое занимало большую часть его времени, нельзя сказать, что он был развит односторонне. С детства ему была привита любовь к театру, к музыке. Дед со стороны матери - Илья Штейнберг, меценат и домовладелец, имел с дореволюционных времен и до окончания НЭП’а персональную ложу в оперном театре, куда вывозил в собственном экипаже всю семью на каждую премьеру или концерт какого-нибудь знаменитого гастролера.

В среде соучеников и сверстников юный Генрих всегда был лидером и заводилой. Ни одна драка не проходила без его участия, о чем любили вспоминать его многочисленные друзья детства. Самым большим «уличным увлечением» этой компании, предметом их гордости и престижа было изощрённое проникновение «зайцем» на театральные спектакли и филармонические концерты.

Самостоятельность и независимость, а также сложные условия жизни в тот период предопределили дальнейший путь двенадцатилетнего подростка. После окончания 4-го класса в 1928 году он оставил общеобразовательную школу и поступил в фабзауч при заводе Гена (им. Октябрьской революции) и был определён в «горячий» кузнечный цех учеником кузнеца, помогал гнуть ножи плугов для сеялок. Еще через год Генрих Топуз перешел в ФЗУ строителей, где ему повезло стать учеником известного мастера альфрейного искусства и художника Густава Фаустиновича Томашевского, работавшего ещё в конце 19-го века вместе с А.О.Бернардацци. Старый одесский альфрейщик оценил талант юного подмастерья, его глубокое чувство цвета, усердие, трудолюбие и работоспособность. Впоследствии Г. Топуз часто вспоминал как они вместе, лёжа на спине на строительных подмостях, расписывали уникальные фрески и плафоны оперного театра и филармонии, изготавливали шаблоны, образцы-припорохи альфрейной живописи, подбирали разнообразные тона «утюжного» мрамора для отделки колонн, стен и панелей.

Несмотря на разницу в возрасте, любовь к профессии связала их крепкой многолетней дружбой. Часто бывая в доме у Г.Ф.Томашевского, Генрих с замиранием сердца любовался многочисленными полотнами - подлинниками великих русских художников, составлявшими коллекцию хозяина, с которых тот профессионально делал копии для продажи, зарабатывая на жизнь, краски и другие материалы для альфрейной живописи.

Приобретенные в юности навыки остались полезным багажом на всю жизнь и впоследствии неоднократно приходили на помощь архитектору при реставрации многочисленных памятников одесской архитектуры. Здесь окончательно сформировалась его мечта стать архитектором.

По окончании ФЗУ Г. Топуз начал работать художником-мультипликатором на Одесской кинофакбрике Всеукраинского фотокиноуправления (ВУФКУ), а затем перешёл на должность художника-декоратора в клуб кожевенников, располагавшийся в здании бывшей Бродской синагоги. В 1933г., продолжая работать, он поступил на вечерний рабфак Одесского института гражданского и коммунального строительства (ОИГКС), где на дневном рабфаке училась его будущая жена. Ещё через год они оба успешно сдали вступительные экзамены и были зачислены на 1-й курс архитектурного факультета.

Годы учебы в институте, талантливых сокурсников и любимых педагогов Г.Топуз всегда вспоминал с теплотой и благодарностью. Здесь он снова встретился со своим первым учителем живописи профессором Ю.Р.Бершадским, с которым сразу возобновилось сотрудничество и старая дружба.

Много полезного для себя почерпнул начинающий архитектор от тесного общения с профессором Теофилом Борисовичем Фраерманом - талантливым педагогом, выдающимся художником и уникальной личностью. До революции, по рекомендации своего учителя К.К.Костанди, он уехал в Париж, где стал одним из ведущих художников Франции того периода, всемирно известным под псевдонимом - Тео Фра. Уже на первых занятиях он отметил талант и целеустремленность своего студента, начал уделять ему много внимания и постепенно между ними завязалась крепкая многолетняя дружба. Впоследствии, будучи организатором, первым директором и старейшим сотрудником Одесского музея западного и восточного искусства, Т.Б.Фраерман проживал в специально отведенной для него на 2-м этаже музея квартире-мастерской, где создавал свои полотна. Молодой Генрих Топуз был единственным среди одесских художников, кому мастер полностью доверял (в те годы он подвергался беспощадным нападкам «доброжелателей», обвинявших его в формализме и космополитизме) и разрешал присутствовать во время работы над картинами, делился с ним художественными приемами и техникой живописи.

Ф.А.Троупянский Т.Б.Фраерман О.Д.Зейлигер Л.Е.Мучник М.В.Замечек Г.М.Готгельф

В числе самых любимых своих педагогов Г.Топуз особенно выделял опытных и плодовитых одесских мастеров архитектуры: Л.М.Чернигова, М.И.Линецкого, В.И.Кундерта, Н.М.Каневского, Я.С.Гольденберга, Г.М.Готгельфа, профессоров М.В.Замечека, О.Д.Зейлигера, Ф.А.Троупянского.

Начиная с третьего курса, Г. Топуз параллельно с учёбой полностью окунулся в практическую работу над архитектурными проектами в созданной при институте архитектурно-проектной мастерской. В этот период центр Одессы был уже полностью сформирован и застроен уникальными зданиями, вошедшими в аналы отечественного и мирового зодчества. Фактически, после 1914-1915гг. и до окончания второй мировой войны, когда многие памятники архитектуры были частично или полностью разрушены, строительство новых зданий и сооружений велось ограниченно и выборочно. Поэтому на проектирование единичных новых объектов, как правило, объявлялись открытые, а чаще – закрытые, заказные конкурсы. Для участия в них под руководством зрелых и опытных архитекторов формировались бригады из числа наиболее талантливой молодёжи. Генриху и Зое посчастливилось работать на заре своей профессиональной карьеры под руководством таких мастеров архитектуры, как Мойсей Викторович Замечек, Осип Давидович Зейлигер и Григорий Михайлович Готгельф, с которыми на фоне творческого взаимопонимания у них установились крепкие деловые отношения и взаимная дружеская привязанность. Позже Г.Топуз часто, с теплотой и гордостью вспоминал обращённые к нему однажды слова любимого педагога Г.М.Готгельфа: «Многому я учился у своих учителей, потом эти знания старался передать своим ученикам, а теперь пришел к тому, что мне ещё многому следует учиться у своих учеников».

"Свадебная" фотография Зои и Генриха Топуз (1939г.)

В 1940г., ещё до окончания института, супруги Зоя и Генрих Топуз по результатам выполненных ими в студенческие годы архитектурных проектов были приняты в Союз архитекторов. Защитив дипломы и получив звание архитектора, они были оставлены в институте и в 1940-1941гг. работали в Архитектурно-проектной мастерской при ОИГКС. За этот короткий период Г.Топуз участвовал в подготовке технической документации и рабочих чертежей по реконструкции гостиниц «Лондонская» и «Красная», в оформлении стендов областной выставки продукции государственных заводов и фабрик, артелей промкооперации и торгующих организаций.

Г.Топуз за работой (фото из газеты, 1940г.)

Наибольший интерес и значение имели его работы по реставрации вестибюля вокзала Одесса – Главная. Железнодорожный вокзал в Одессе был построен в 1884г. по проекту профессора СпбАХ В.А.Шретера известным зодчим А.И.Бернардацци. Группа одесских архитекторов и художников под руководством молодого архитектора Г.В.Топуза, консультантов-профессоров М.В.Замечека и Ф.А.Троупянского произвела роспись стен, потолка и поверхностей плоскостей в полуциркульных арках вестибюля красочными художественными панно по эскизам профессора живописи Л.Е.Мучника, придав архитектурному сооружению облик южного вокзала, присущий промышленному, курортному и морскому городу.

Здесь хочется отметить глубоко символическое сотрудничество начинающего архитектора со своим первым учителем художником-альфрейщиком Г.Ф.Томашевским при воплощении новых тематических росписей «Бой с петлюровцами у вокзала», «Встреча жителями Одессы моряков броненосца «Потёмкин», «Одесса – здравница». Старый мастер, более полувека назад впервые исполнивший росписи вокзального вестибюля под руководством архитектора А.И.Бернардацци, передавал эстафету любимому ученику, которому предстояло украшать своими произведениями родной город всю вторую половину 20-го века. К сожалению, эта уникальная работа не сохранилась, т.к. здание первого в Одессе железнодорожного вокзала было взорвано в апреле 1944г. при бегстве немецко-румынских войск из освобождённого города-героя. Однако, уже первые самостоятельные шаги в профессиональном творчестве получили широкое освещение в местной прессе и принесли архитектору Г.В.Топузу известность и авторитет среди коллег и жителей города. Но, к сожалению, этот период его деятельности продлился менее года – разразилась ВОЙНА.

В августе 1941г. началась героическая оборона Одессы. В действующую Красную Армию Генриха Топуза не взяли из-за серьёзной болезни глаз, которой он страдал с самого детства. Ещё в 1939г., сразу после женитьбы, молодая семья поселилась у родителей жены на ул.Лизогуба (Ю.Олеши), №4, в непосредственной близости от Карантинного спуска, ведущего к морскому порту. Отец Зои Топуз, Исай Маркович Гефтер, старый революционер и политкаторжанин, никогда не состоявший при этом ни в одной партии, все 20-е и 30-е годы возглавлял планово-производственный отдел одесского порта. Ему вместе с другими руководителями пароходства было поручено производить эвакуацию судов, оборудования и населения через морские ворота города. Генрих Топуз с присущей ему энергией и самоотдачей подключился к этому ответственному и непростому делу, помогая тестю. Об отъезде из Одессы семья не думала, эвакуироваться вместе с профессорско-преподавательским составом института, несмотря на поступившее предложение, отказались, т.к. не хотели оставлять без поддержки пожилых родителей. Только лишь в начале октября, когда работы по эвакуации порта были практически завершены, И.М.Гефтер получил разрешение вывезти всю свою семью на одном из последних покидающих Одессу кораблей. Зная, что его бывшие педагоги и коллеги по институту были эвакуированы в г.Уфу, Генрих Топуз принял решение пробиваться тоже туда.

Родители Зои Топуз - Ольга Владимировна и Исай Маркович Гефтер (1915г.)  И.М.Гефтер (1919г.)

В декабре 1941г., преодолев неимоверные трудности и лишения, они все вместе добрались до столицы Башкирии. Через несколько дней после прибытия на место Г.Топуз получил повестку о призыве в армию. Собрав вещмешок и попрощавшись с родными, он ушел на призывной пункт... Каково же было удивление и радость жены и родителей, когда, неожиданно, через два дня он вернулся домой – медкомиссия окончательно забраковала его как негодного к воинской службе.

В Уфу была эвакуирована Академия наук УССР, несколько научно-исследовательских и проектных институтов, художественных музеев, в том числе музей западного и восточного искусства из Одессы во главе с профессором живописи Т.Б.Фраерманом. По его рекомендации архитекторы-художники Генрих и Зоя Топуз были приняты на работу в Институт языка и литературы АН УССР, который возглавлял выдающийся украинский поэт и учёный академик Павло Григорьевич Тычина. Здесь состоялась встреча и началась многолетняя дружба и творческое сотрудничество Г.В.Топуза с удивительным человеком, талантливым киевским архитектором с мировым именем – Владимиром Игнатьевичем Заболотным, автором здания Верховного Совета Украины. Вместе с ним Г.Топуз разрабатывал типовые проекты сборных жилых домов для условий Украины ещё в те годы, когда территоря республики была под оккупацией врага. Одной из крупных планировочных работ Г.Топуза в 1942г. был проект генерального плана башкирского города Стерлитамак.

Автопортрет  Автошарж  Портрет жены

Талант художника Генрих Топуз успешно применял в работе по оформлению «Окон ТАСС», оперативно освещавших последние сообщения с фронта. Его острые карикатуры, иллюстрирующие стихи и тексты П.Тычины, М.Рыльского, В.Сосюры, Н.Рыбака, с которыми он был близко знаком и сотрудничал, работая в АН УССР, ежедневно выставлялись на городских стендах и вносили свой посильный вклад в общее дело победы над врагом. Как художников-графиков Генриха и Зою Топуз часто привлекали для оформления праздничных выпусков республиканских газет, посвящённых боевым победам и торжественным датам.

Архитектор В.И.Заболотный  Художник А.А.Шовкуненко

Дом, в котором семья Г.Топуза проживала в Уфе с 1941г. по 1944г. (Г.Топуз, акварель)

Помимо этого, Г.Топуз создал множество рисунков, акварелей с видами башкирской столицы и суровой уральской природы, портретов современников. Большую пользу в освоении акварельной техники ему принесла дружба с выдающимся украинским художником А.А.Шовкуненко, вместе с которы они круглый год, в любую погоду ежедневно по утрам выходили на этюды. Более десяти живописных работ Генриха Топуза были приобретены и выставлялись в уфимском художественном музее, а их автор был принят в Союз художников БАССР.

                 

Г.Топуз: Уфимские этюды и зарисовки (1941-1944гг.)

Удостоверение члена Союза художников БАССР  Удостоверение члена Союза архитекторов СССР

В годы войны Г.Топуз принимал активное участие в творческих конкурсах на проектирование памятников героям отечественной войны, героям обороны Севастополя, национальному башкирскому герою Салавату Юлаеву, где занимал призовые места, а также победил в конкурсе на проект памятника народному поэту Башкирии Мажиту Гафури.

В творческом союзе с опытным одесским архитектором В.Л.Фельдштейном, при участии известных одесских скульпторов профессора Г.С.Тенера и заслуженного деятеля искусств Украины Э.М.Фридмана, профессора живописи Л.Е.Мучника, Генрих Топуз запроектировал и осуществил строительство самого значительного в эти годы административного здания башкирской столицы – обкома партии (ныне – здание национального музея Республики Башкортостан по ул.Советская, 14). За эту работу, как основной автор, он был награждён Почётной грамотой Президиума Верховного Совета БАССР.

Проект здания Обкома ВКПб БАССР, 1943г.

На строительстве Башкирского обкома партии (арх.В.Л.Фельдштейн, арх.Г.В.Топуз, скульптор Э.М.Фридман, 1943г.)  Пригласительный билет на персональную выставку – творческий отчёт архитектора Топуза Г.В.  Почётная Грамота Президиума Верховного Совета БАССР, которой был награждён Генрих Топуз.

В ноябре 1943г. Башкирское отделение Союза архитекторов приняло решение организовать персональные выставки – творческие отчёты самых известных, опытных и плодовитых членов Союза, а право открыть первую выставку было предоставлено самому молодому из них – архитектору Г.В.Топузу. На этой выставке были широко представлены проекты, акварели и рисунки, выполненные им в годы войны, которые получили высокую оценку коллег-профессионалов - архитекторов, художников, скульпторов. Это событие как бы подитожило деятельность Генриха Топуза на самом тяжелом, ответственном, но и творчески успешном этапе его жизни.

В трудовой книжке Г.Топуза значится: «15 июля 1944г. уволен с должности архитектора Строительно-монтажного треста №3 НКАвиаПрома (где он осуществлял проектирование и строительство здания обкома партии БАССР – прим.ВТ) в связи с откомандированием в г.Одессу - на основании вызова ССА УССР». А уже с 27 июля 1944г. он приступил к работе в Одесской Областной проектировочной конторе, которая впоследствии переименовывалась в Горпроект, Одеспроект, Облпроект, а с апреля 1955г. - Одесский филиал Гипрограда, где проработал 33 года в одной и той же должности - руководитель архитектурно-планировочной мастерской №1 (АПМ-1)- главный архитектор проектов.

Вернувшись в освобождённую Одессу, он не узнал свой родной город. Многие центральные улицы зияли развалинами обгоревших домов, а те что сохранились, были в удручающем состоянии. Катастрофически не хватало жилья возвращающимся домой сотням тысяч одесситов. Одной из первых работ, порученных Г.Топузу, было перепроектирование под жилой дом здания по ул.Б.Арнаутская, 51. Этот дом был начат строительством ещё в 1941г., до войны, но достраивали его уже во время оккупации советские военопленные, и размещалась в нём румынская сигуранца. Часть помещений были приспособлены под жандармерию, а большинство отдано под камеры для заключёных. Фасад здания из красного кирпича оставался неоштукатуренным, без каких-либо архитектурных деталей и выглядел неоконченным. По завершении перепланировки помещений под жилые квартиры, одна из них была предоставлена городом семье Г.Топуза, которая проживала по этому адресу 50 последующих лет. Позже весь дом был передан в ведомство швейной фабрики им.Воровского и по просьбе её дирекции в начале 50-х годов Г.Топуз выполнил проект отделки фасадов цветной штукатуркой, в каком состоянии здание находится и по сей день.

Среди первых послевоенных проектных работ, принадлежавших авторству архитектора Г.В.Топуза, можно выделить разработку генерального плана и архитектурно-художественное решение входной арки на территорию селекционно-генетического института по Овидиопольской дороге (1945-1946гг.), припортовый холодильник (1945-1946гг., в соавторстве с арх. В.Л.Фельдштейном и к.т.н. В.М.Штейнбергом), жилые корпуса и коттеджи, главный вход и ограда Дома творчества писателей на Даче Ковалевского (1947г.), спальный корпус и летние коттеджи профилактория Управления ОдЖД на Французском б-ре (1948-1949гг.), лечебный корпус санатория научных работников на 6-й ст.Б.Фонтана (1949г.), клуб и летний кинотеатр санатория им.Горького на 16-й ст.Б.Фонтана (1950г.).

И всё же, самая серьёзная и ответственная работа того тяжёлого послевоенного периода по восстановлению после пожара и реконструкции здания биржевого дома (здание Гориисполкома на Приморском бульваре) – памятника южно-русского классицизма, построенного по проекту Франца Боффо и Георгио Торричелли в 1834г., а в 1873г. существенно перестроенного архитектором Франческо Моранди, была возложена на Г.Топуза в 1946г. Так как здание полностью выгорело и, практически, было разрушено, Г.В.Топуз, в соавторстве с архитекторами В.Л.Фельдштейном и В.Н.Смирновым, внёс предложения по воссозданию первоначального исторического облика здания-памятника (1834-го года) с открытым главным входом и внутренним двориком за рядом классических колонн на фасаде. К сожалению, это профессиональное решение архитектора было отклонено волюнтаристским приказом партийного начальства. В результате, планировка здания была существенно изменена под современные функции путём пристройки дворового корпуса, создания дополнительных кабинетов и служебных помещений. Несмотря на это, авторам удалось отстоять основные планировочные принципы организации внутреннего пространства, сохранив просторный входной вестибюль с удобным подходом к боковым лестницам, ведущим на второй этаж и обеспечившим функциональную взаимосвязь основных групп помещений. Был сохранён и восстановлен Розовый зал, полностью реконструирован Белый зал, значительно улучшено инженерное оборудование всех рабочих помещений. Боковая полуратонда, обрамлённая шестью колоннами, была снова установлена на пристроенную террасу. Внутренняя отделка стен, потолков, колонн, лестничные марши и перила ограждений, дверные и оконные переплёты – всё было предусмотрено и восстановлено по индивидуальным рабочим чертежам автора. Из-за отсутствия дорогих отделочных материалов широко использовалась высококачественная цветная штукатурка и искусственный «утюжный» мрамор, ручная роспись. Здесь снова пригодились навыки альфрейной живописи и Г.Топуз собственноручно выполнял самые сложные участки работы

Проект восстановления и реконструкции здания Горисполкома после пожара (1945г.) в его первоначальном историческом облике (рисунок арх.Г.Топуза)  Здание Горисполкома после реконструкции (рисунок арх.Г.Топуза)  Интерьер вестибюля Горисполкома после реконструкции

Установленные над центральным входом в 1868г. английской фирмой «Смит и сыновья», изготовленные из свинца часы, в результату пожара расплавились и были полностью утрачены. По эскизам Г.В.Топуза скульптор Э.М.Фридман заново исполнил несколько видоизмененную скульптурную группу, символизирующую смену Дня и Ночи, с вмонтированными новыми часами-курантами.

Результат работы, завершённой в 1949г., был хорошо принят и высоко оценён одесситами, ещё недавно созерцавшими руины на пепелище одной из главных достопримечательностей Одессы, а эта часть Приморского бульвара на все последующие десятилетия вновь стала излюбленным местом отдыха жителей города.

Ещё одно произведение Ф.К.Боффо на Приморском бульваре, в восстановлении и реставрации которого после окончания войны принимал участие Г.Топуз (1949-1950гг., совместно с архитектором К.Б.Корченовым), был Дворец графини Нарышкиной, с 1924г. функционировавший как Дворец моряков. В частности, по его проекту были восстановлены центральная лестница и Большой зал, росписи потолка и плафонов которого он выполнил совместно с профессором живописи Л.Е.Мучником.

В этот же период были произведены работы по полной реконструкции здания Английского клуба по ул.Ланжероновской, 6 (арх. Джорджио Торичелли, 1842г.), где по проекту Г.Топуза был создан Музей морского флота (1951г.).

Центральная лестница Дворца моряков после восстановления (Автор проекта и росписи плафона – арх.Г.Топуз)   Реконструкция Английского клуба для Музея морского флота (Автор проекта – арх.Г.Топуз)   Реконструкция Английского клуба для Музея морского флота (Автор проекта – арх.Г.Топуз)

Приобретённые навыки работы по реставрации и реконструкции памятников архитектуры впоследствии ещё неоднократно использовались архитектором Г.Топузом в его дальнейшей многолетней практической деятельности на благо города.

Несмотря на высокую востребованность и творческую активность, всё своё ограниченное свободное время Генрих Топуз отдавал любимому занятию – рисованию. По привычке, выработанной ещё в Уфе, благодаря совместным с Народным художником СССР, академиком АХ Украины Алексеем Алексеевичем Шовкуненко утренним этюдам, до работы и в редкие выходные дни он выходил с этюдником на улицы Одессы, чтобы запечатлеть красоту сохранившихся зданий и памятников, а также зафиксировать причинённые городу войной потери и разрушения. Большинство этих акварелей по просьбе ставшего Президентом Академии архитектуры Украины Владимира Игнатьевича Заболотного, коллеги и близкого друга по уфимскому периоду, было передано автором в киевский архив Госстроя УССР в качестве документального свидетельства последствий второй мировой войны и ущерба, нанесённого фашистами городу-герою Одессе.

                                         

Послевоенные зарисовки Одессы архитектора Г.В.Топуза (1944-1947гг.)

По приглашению В.И.Заболотного в 1945г. Г.В.Топу был откомандирован на полгода в Киев для работы по проектированию и восстановлению ул.Крещатик в составе группы, возглавляемой академиками архитектуры А.А.Тациём и Н.К.Иванченко. Было получено предложение насовсем переехать на работу в Киев, но молодой архитектор остался верен Одессе и никогда не жалел об этом.

В первое послевоенное десятилетие основной задачей, поставленной перед архитекторами, было восстановление и развитие разрушенного жилого фонда. По проектам Г.Топуза были построены новые многоэтажные жилые дома в центральной части города, положившие начало реконструкции исторического ядра и гармонично вошедшие в контекст сложившейся застройки. Благодаря умело и деликатно использованным автором средствам классицизма и ампира, присущим традиционному колориту одесской поквартальной застройки, в 1953г. на углу улиц Дерибасовской (дом №14-А) и Екатериринской было возведено величественное здание управления китобойной флотилии «Слава» с жилым крылом для её сотрудников и моряков-китобоев. Несколько позже, в 1954-1956гг. по его проекту (в соавторстве с арх.В.Л.Фельдштейном) в качестве второго крыла по ул.Дерибасовской, 14 было пристроено производственное здание Проектного института № 3. Высота и этажность, стилевое решение возведенного ансамбля соответствуют примыкающим историческим зданиям, обеспечивают единство нового сооружения с традиционной одесской архитектурой. Автор использовал приём, когда угловая центральная часть композиции, увенчанная мощным выступающим карнизом, балюстрадой, картушем с датой постройки, над которым возвышается оригинально оформленный шпиль, на этаж превышает 4-хэтажную высоту боковых крыльев. Об уже зрелом мастерстве архитектора свидетельствуют чётко и уверенно прорисованные декоративные детали, торжественно венчающие формы, пластичность фасадов, достигнутая ритмом прямоугольных и арочных проёмов с ажурными балясинами ограждений балконов, убывающая по вертикали рустовка стен в жилом крыле, удачно и обоснованно контрастирующие с более строгими, но так же изящно подобранными элементами декора корпуса проектного института. Следует отметить высокое качество строительно-отделочных работ, которые проводились под авторским надзором арх.Г.В.Топуза, что позволяет зданиям более 60-ти лет сохранять свой первоначальный облик. Оба эти произведения ПЕРВЫМИ в послевоенной Одессе были внесены в Реестр ПАМЯТНИКОВ АРХИТЕКТУРЫ и охраняются государством.

Жилой дом для сотрудников и плавсостава ЧМП с магазином «Детский мир» по ул.Ришельевской, 10   Здания китобойной флотилии «Слава» и Проектного института № 3 (ПИ – 3). Общий вид   Управление и жилой дом для китобоев флотилии «Слава» (акварель арх.Г.Топуза)

Не менее оригинально и успешно архитектору Г.Топузу удалось выделить акценты на пересечении центральных улиц Греческой (дом № 26/28) и Ришельевской (дом № 10). Возведенный в 1956г. жилой дом ЧМП, несмотря на его большую протяжённость по обеим пересекающимся магистралям, удачно вписался в сохранившуюся историческую застройку. Высокий цокольный этаж с большими окнами-витринами, обрамлёнными бучардированными крупными рустами высококачественной цветной штукатурки (сохранившейся в первозданном виде по сей день), был предназначен для первого в Одессе магазина «Детский мир». Плавно закруглённый угол четырёхэтажного здания выделен спаренными пилястрами, увенчанными строгими классическими капителями, между которыми чередуются изящные балконы и оконные проёмы. Торжественные ордерные формы присущи всему фасаду здания, а венчающий ажурный аттик украшен оригинальным картушем в виде венка с лентами, в центре которого расположен морской якорь – символ ЧМП. Достопримечательным украшением и завершением угловой композиции является высокий цилиндр бельведера, увенчанный круглой скатной крышей с торжественным шпилем.

Безусловно, это здание, как и другой жилой дом ЧМП напротив него, по ул.Ришельевской, №7, также вполне заслуженно могут быть зачислены в реестр ПАМЯТНИКОВ одесской архитектуры. Возведенный по проекту Г.Топуза в том же 1956г., этот дом расположен внутри квартала, что продиктовало автору решение акцентировать композицию относительно энергично выделенной центральной оси фасада. Средняя часть третьего и пятого этажей гармонично объединена глубокими лоджиями, пластика которых подчёркивается и усилена вертикалями балконов по обеим сторонам. Такой архитектурно-художественный приём НИКОГДА РАНЕЕ не был применён ни в одном одесском жилом доме.

В этот период по индивидуальным проектам Г.Топуза было построено множество других оригинальных жилых домов, в которых вот уже более 60-ти лет проживают десятки тысяч одесситов: ул.Черноморского казачества, №№ 60, 95, 97 (1950-1954гг., соавтор арх. Л.Н.Павловская) – для работников Сталепроволочно-канатного завода, пр.Шевченко, №№ 6/1, 13, 13-А (1953-1954гг.), пр.Гагарина, №№ 27, 29, 31 (1953-1954гг.), жилые дома ЧМП: по ул.Армейской, №№ 1, 3, 5, по Фонтанской дороге, №№ 9 -19 (1954г., соавторы арх. Л.Н.Чазова, арх.Н.М.Фомина), ул.Сегедская, №№ 6, 8, 10, 12, 16 (1954г., соавторы арх. А.Я.Поварчук, арх.Н.М.Фомина), жилые дома Суперфосфатного завода по ул.Среднефонтанская, №№ 32, 34 (1954г.), жилые дома по ул.Спиридоновская, 12 (1954), Военный спуск, 1/3 (1955г.), жилой дом для работников торгового порта со встроенным детским учреждением по ул.Софиевская, 20 (1955г. - ПАМЯТНИК ИСТОРИИ) и др.

Проект застройки жилого квартала для плавсостава ЧМП по Фонтанской дороге, 9-19 (фото из газеты, 1954г.)

Как видим, массовое строительство жилья, сопровождаемое развитием системы первичного обслуживания населения, постепенно переместилось из центра на свободные земли в южной и юго-западной части города. Это вызвало необходимость применения новых планировочных приёмов и принципов формирования жилых районов, микрорайонов, массивов, кварталов. Архитектор Г.В.Топуз был одним из первых одесских зодчих, внесших свой личный вклад в разработку и практическое применение перспективных градостроительных идей. В 1954-1957гг. руководимый им авторский коллектив АПМ-1 Гипрограда запроектировал и реализовал в натуре проект детальной планировки ПЕРВОЙ В ОДЕССЕ абсолютно новой магистральной улицы, созданной в 20-м столетии на юге от центральной части города, получившей модное тогда название в честь города-побратима - Сегедская.

Сегодня это один из самых живописных, озеленённых и благоустроенных проспектов города, открывающийся со сторны пр.Гагарина, №25 оригинальным зданием Одесского конструкторского бюро специальных станков (ОКБСС), построенным в 1974г. по проекту Г.Топуза. Здание исполнено в конструктивистском стиле и ассоциируется с морским лайнером, благодаря большим круглым окнам-иллюминаторам и сплошному вертикальному остеклению по всей высоте лестничной клетки, символизирующему мачту корабля. Такое решение автору подсказало то обстоятельство, что магистраль почти целиком была застроена жилыми домами для плавсостава ЧМП.

В период с 1957г. по 1963г. по проектам Г.Топуза были созданы также жилые кварталы в пределах улиц Среднефонтанской и Сегедской, на пересечении проспектов Гагарина и Шевченко, в пределах улиц Пионерской, Черняховского, Сегедской и Говорова, первые жилые массивы в юго-западном районе - от 1-й до 3-й станции Люстдорфской дороги. Чёткая периметральная застройка, решенные в формах ордерной архитектуры фасады зданий создали парадный и представительный облик этих магистралей, а внутренняя планировка обеспечила ступенчатую систему обслуживания жителей: магазины, школы, детские учреждения, площадки для отдыха и др.

Коллективу АПМ-1, возглавляемой Г.Топузом, поручалось проектирование наиболее сложных и ответственных в каждый исторический отрезок времени объектов городской среды. Это обстоятельство всегда привлекало под начало талантливого и ставшего известным мастера как опытных, маститых архитекторов, так и самых способных, амбициозных молодых специалистов, впоследствии становившихся лучшими в своей профессии. В разные годы вместе с ним работали архитекторы Л.Н.Павловская, Л.Н.Чазова, М.А.Шлифер, Т.С.Шарнопольский, В.В.Мусаров, Н.И.Герасимовская, Н.М.Фомина, Ю.И.Степанов, В.М.Очаковский, А.Я.Поварчук, А.П.Донец, В.Г.Катышева, И.В.Подолянский, Л.К.Медянов, Н.М.Рябой, В.Ф.Голод, М.С.Юн, В.В.Красенко, В.И.Корогод, а также опытные инженеры-конструкторы И.И.Корнет, Р.И.Ясинский, С.А.Меджибовский, А.И.Любовский и др.

Творческий коллектив АПМ-1 Гипрограда, 1954г.: архитекторы Ю.И.Степанов, М.А.Шлифер, Л.Н.Чазова, Г.В.Топуз, Л.Н.Павловская, Н.М.Фомина

В связи с тем, что в 1950-е годы новое строительство в Одессе бурными темпами продвинулось на юг, в сторону Аркадии, Среднего и Большого Фонтанов, была произведена корректировка генерального плана города и определена ось нового общественного центра Одессы - от железнодорожного вокзала и Куликового Поля, вдоль ул.Пантелеймоновской и Итальянского бульвара, до ул.Белинского и далее по ул.Отрадной - к морю. Началом воплощения этого замысла было строительство по проекту Г.В.Топуза ПЕРВОГО в послевоенный период крупного и ответственного в градостроительном отношении административного здания - обкома партии на Куликовом Поле (1954-1958гг., соавтор арх.Л.Н.Павловская).

Здание расположено в юго-западной части площади, вдоль диагональной магистрали, связывающей ул.Пушкинскую со Среднефонтанской. Центральная пятиэтажная часть сооружения, выступающая ризолитом из плоскости главного фасада, была предназначена для помещений обкома партии, а в четырёхэтажных боковых крыльях располагались горком партии и обком комсомола. Подъезд и стоянка транспора организованы с тыльной стороны, обращённой к железнодорожным путям вокзала, и с боковых фасадов.

При проектировании нового здания остро встала проблема реконструкции Куликового Поля, которое до этого представляло собой запущенный пустырь, где размещались только трибуны для принятия парадов и праздничных шествий по-соседству с обветшалым оштукатуренным обелиском - памятником на могиле жертв революции, не представлявшим собой архитектурно-художественной ценности. В будние дни лишь изредка удавалось заметить одинокую фигуру, впопыхах пересекающую огромное пространство пустынной площади. Такое положение не обеспечивало организованный подход к величественному зданию и не позволяло создать законченный ансамбль в новом общественном центре города, носило случайный характер. В связи с этим, в 1957г. Г.Топуз разработал проект реконструкции площади, по которому была произведена коренная её перепланировка. Территория приобрела регулярную парковую систему с главной и второстепенными аллеями, освещёнными, озеленёнными и благоустроенными. Братская могила с останками погребённых в 1960г. была перенесена на противоположную по оси здания сторону, ко входу на площадь от конечной остановки трамвайного маршрута №18, курсирующего на Большой Фонтан.

Проект реконструкции площади им.Октябрьской революции (Куликово Поле). Рисунок арх.Г.Топуза (фото из газеты, 1957г.)  Здание обкома партии (Дом Профсоюзов) и памятник-надгробие на могиле жертв революции на Куликовом Поле, 1960г.

Установленное на могиле новое надгробие, выполненное также по проекту Г.В.Топуза (совместно со скульптором П.Н.Кравченко), представляет собой камерную, но и в то же время, весьма монументальную композицию в виде расширяющегося книзу чёрного лабрадаритового куба, предназначенного символизировать незыблемость Памяти и вечность Скорби. Сверху на нём возложен дубовый венок Славы, отлитый из бронзы, а по периметру – чугунные барельефы склонённых в трауре знамён. Памятник приподнят на невысокий цоколь, от которого расходятся слегка наклонные широкие плоскости, выполненные из полированного красного гранита, усиливающие впечатление возвышенности и величия свершенного подвига павших.

Архитектура важного по своему градообразующему значению административного здания исполнена в традициях южно-украинского классицизма. Торжественность и монументальность ему придаёт парадный портик, образованный передним рядом отстоящих классических колонн и пилонами на плоскости фасада, увенчанный ажурным антаблементом. Пропорциональное соотношение гладких плоскостей, ритмичность и конфигурация архитектурных элементов, пилонов и оконных проёмов, широкая центральная лестница перед главным входом и мощный цоколь на полтора этажа, умело и со вкусом подобранные отделочные материалы – светлый инкерманский камень для стен и тёмный бучардированный гранитный руст для цоколя, в совокупности позволили автору целиком воплотить свой замысел, а зданию и сегодня оставаться важной градостроительной доминантой и одним из символов Одессы.

Следует отметить, что в творческом подходе при проектировании каждого здания или объекта у Г.Топуза никогда не было второстепенных вопросов и деталей для осуществления своих замыслов в натуре. Он уделял равноценное внимание как основному архитектурно-планировочному и объёмно-пространственному решению, так и мельчайшим деталям и элементам экстерьеров и интерьеров. Во время строительства обкома (в настоящее время здание известно как одесский Дом Профсоюзов) он неоднократно выезжал на карьеры, подбирая гранит и травертин для отделки фасадов, разрабатывал индивидуальные чертежи для изготовления дубовой мебели рабочих кабинетов и залов заседаний, рисунки облицовки деревом стеновых панелей, лестничных ограждений, столярки для дверных и оконных заполнений, вплоть до латунных дверных ручек.

К сожалению, сегодня это строгое и величественное здание приобрело мировую известность ещё и потому, что в нём произошли трагические события 2-го мая 2014г. Обгоревшая громадина с зияющими чёрными глазницами окон, изувеченный вестибюль, лестницы, обугленные интерьеры служебных помещений мелькали на телеэкранах во всех странах, на всех континентах. Хочется надеяться, что в кратчайшее время одесские архитекторы и реставраторы смогут воссоздать его в былой красоте и величии, а само произведение заслуженно получит статус ПАМЯТНИКА АРХИТЕКТУРЫ И ИСТОРИИ.

Архитектор Генрих Владимирович Топуз является автором ещё целого ряда исторических памятников и мемориалов, украсивших Одессу, ставших её достопримечательностями, «визитной карточкой». В 1957г. был объявлен всесоюзный конкурс на установку в парке им.Т.Г.Шевченко, на обрыве над морем, памятника Неизвестному матросу. Первую премию с правом проектирования обелиска разделили два одесских архитектора – Г.В.Топуз (совместно со скульптором М.И.Нарузецким) и П.В.Томилин. Однако, по состоянию здоровья П.Томилин отказался от дальнейшей совместной работы и окончательное исполнение своего проекта осуществили Г.Топуз и М.Нарузецкий, включив в авторский коллектив и П.Томилина.

9 мая 1960г. состоялось открытие стройного, заострённого кверху обелиска высотой в 21 метр, выполненного из красного гранита, который установлен на составленный из трёх усечённых пирамид стилобат. Четырёхгранный штык монумента опоясан бронзовыми барельефами, отображающими бессмертные подвиги моряков-черноморцев в 1854-м, 1905-м, 1918-м и 1941-м годах. У подножия памятника на наклонной плоскости размещена символическая композиция – автомат и матросская бескозырка, переплетённые лавровой ветвью. К ней ведёт пологая гранитная лестница, по которой можно подняться на промежуточную площадку для возложения венков и несения почётного караула. Здесь же, по четырём углам разбиты цветочные клумбы, а в центре лестницы установлен подиум, увенчанный мощным бронзовым венком, в середине которого зажжён вечный огонь.

Круглая площадь, на которой возведен памятник, находится на пересечении трёх парковых аллей, а с четвёртой стороны естественным фоном обелиску служит бескрайнее море, линия горизонта и высокое небо. Вместе с тем, силуэт взметнувшегося изящным шпилем над обрывом монумента идеально просматривается со стороны моря, и было время, когда проходящие суда приветствовали его протяжным звуком своих гудков.

Аллея Славы и памятник Неизвестному матросу в парке им.Т.Г.Шевченко. Общий вид.  Вечный огонь у подножия памятника. Рисунок арх.Г.Топуза.  Площадь для торжественных церемоний вокруг памятника Неизвестному матросу. Акварель арх.Г.Топуза.

Чистоту, строгость и величие форм, пропорциональность, ритм и конфигурацию плоскостей и элементов общей композиции гармонично дополняет геометрический рисунок мозаичного паркета покрытия площади, качественно выполненного из гранитной и мраморной крошки. Всё это вместе ещё раз подтверждает вкус, мастерство, скрупулёзность к мельчайшим деталям и, конечно же, талант автора.

Установка монумента в 1960-м году была лишь первой ступенью осуществления авторской идеи. Вторым этапом явились перезахоронения героев обороны, партизанского сопротивления и освобождения Одессы на открытой в 1964г. Аллее Славы, ведущей к памятнику. Полностью строительные работы завершились к 25-летию Победы созданием входной площади перед комплексом со стороны Лидерсовского бульвара и архитектурной композиции входа в парк и, одновременно, на Аллею Славы, состоящей из двух геометрических объёмов. Слева, на чёрной полированной плите размещён массивный куб из красного гранита с датами «1941 – 1945», справа – дугообразная в плане гранитная стелла с бронзовым барельефом (скульптор М.Нарузецкий) скорбящей женщины, воплощающей образ Матери-Родины, и словами: «Своё бессмертие вам Родина вручила и не забыты ваши имена». Широкая торжественная аллея, начинающаяся несколькими ступенями вниз непосредственно между стеллами, плавно, длинными отрезками опускается к площади с памятником.

Мемориальная часть комплекса начинается двумя симметрично расположенными по обеим сторонам аллеи мощными плитами-надгробиями из чёрного полированного лабрадорита, под которыми захоронены экипажи кораблей, затонувших при героической обороне города. Далее, под сенью склонившихся крон деревьев, строгие надгробные плиты на индивидуальных могилах героев, сражавшихся на оборонительных рубежах, в тяжелых условиях подполья, в партизанских отрядах, освободителей Одессы. Золотыми буквами высечены их имена на чёрном граните.

Мемориальный комплекс «Аллея Славы – Памятник Неизвестному матросу» - одно из наиболее любимых и посещаемых одесситами и гостями города-героя мест. Он заслуженно признан ПАМЯТНИКОМ ИСТОРИИ И ИСКУССТВА, а на боковой стелле у подножия памятника указаны фамилии его авторов.

Перед главным входом в парк им.Т.Г.Шевченко со стороны ул.Маразлиевской и Сабанского переулка на просторной мастерски спланированной и благоустроенной площади, с которой начинается центральная аллея, в 1966г. был воздвигнут памятник великому украинскому поэту, имя которого носит самый большой и посещаемый горожанами парк. Девятиметровый экспрессивный монумент сооружён по проекту архитектора Г.В.Топуза и скульпторов А.Е.Белостоцкого и О.А.Супрун. Фигура Кобзаря, задумчиво поднимающегося ввысь с обращённым к посетителям взглядом, установлена на расширяющийся сзади пьедестал, выполненный из серых гранитных глыб. На вертикальной фасадной стороне постамента сделана символическая вставка из полированного чёрного гранита в виде разрезанного пополам креста с факсимилье поэта. Памятник установлен на невысокий гранитный подиум прямоугольной формы, на котором был разбит цветник и сооружена строгая усечённая стелла с нанесенными датами жизни поэта и строфой из его бессмертного «Заповiта». На её задней поверхности также указаны авторы монумента, официально признанного ПАМЯТНИКОМ ИСКУССТВА.

Памятник Т.Г.Шевченко. Зимний этюд (рис. арх.Г.Топуза)  Общий вид памятника Т.Г.Шевченко с первоначально созданным у подножия постамента цветником (1966г.)

Г.В.Топуз был автором ещё одного мемориального комплекса в честь героической обороны Одессы – «411-я батарея» (1975г., Дача Ковалевского, 150), в состав которого вошли мемориальная роща, музей, площадка боевой техники. Чуть позже, в 1979г. архитекторы В.И.Мироненко и М.С.Юн дополнили и развили идеи автора новыми сооружениями и архитектурными формами.

Рассматривая многочисленнве объекты, возведенные в Одессе по проектам Г.Топуза за десятилетия его работы в Гипрограде, следует отметить как значительные, интересные и заслуживающие внимания школу-интернат №3 и пионерский лагерь для детей китобоев флотилии «Слава» по ул.Дача Ковалевского, 18 (1952-1954гг., соавтор арх.Л.Н.Павловская), городская поликлиника по ул.Троицкая, 38-40 (1958г.), экипаж Одесского среднего мореходного училища по ул.Канатная, 42 (1957-1960гг.), здание Облпотребсоюза по пр.Гагарина, 16/1 (1959-1961гг.), жилой массив на Жеваховой горе и курорт Куяльник (1963г., соавторы архитекторы В.М.Очаковский, Н.И.Герасимовская, И.В.Подолянский, Л.К.Медянов), интерьеры и экспозиция Военно-исторического музея КОдВО по ул.Пироговская, 4 (1967г., соавтор арх.В.Г.Топуз), Дом быта на 3-й станции Б.Фонтана (1974г., соавтор арх.Н.М.Рябой) и многие другие.

Проект детальной планировки и застройки жилого массива на Жеваховой горе и курорта Куяльник (фото из газеты, 1963г.)

Проект Дома быта на 3-й станции Большого Фонтана  Интерьеры выставочных залов Военно-исторического музея КодВО по ул.Пироговской, 4  Интерьеры выставочных залов Военно-исторического музея КодВО по ул.Пироговской, 4

На протяжении всего этого периода Г.Топуз регулярно участвовал в проводимых творческих конкурсах. Ещё в 1945г. на заказном конкурсе проектов памятника Героям обороны и освобождения Одессы были отмечены вторыми премиями и приобретены городом сразу два проекта с его участием – под девизами «Бессмертие» и «Курган» (авторский коллектив: архитекторы Г.М.Готгельф, Г.В.Топуз, З.И.Топуз, Л.А.Черлениовский, Л.Н.Павловская, Л.К.Роджер). Торжественная закладка памятника состоялась 10-го апреля 1945г., но сооружение так и не было установлено.

В 1948-1949гг. проводился закрытый (заказной) всесоюзный конкурс на проект Сочинского морвокзала. Эта работа была заказана шести авторским коллективам: пять из них возглавляли московские академики архитектуры К.С.Алабян, А.К.Буров, М.П.Парусников, С.Е.Чернышёв и А.С.Никольский, а в шестой вошли одесские архитекторы Г.В.Топуз, В.Л.Фельдштейн и К.Б.Корченов, представлявшие проектный институт Черноморпроект (в котором в те годы была нехватка достаточно квалифицированных кадров), как головной по проектированию морских сооружений на Чёрном море. Председателем жюри конкурса являлся академик А.В.Щусев.

Была установлена только одна премия – 15 тысяч рублей и право на проектирование морского вокзала в г.Сочи. Однако жюри приняло решение присудить премию сразу двум коллективам – под руководством К.С.Алабяна и одесситам, выплатив каждому коллективу по 15 тыс.руб. и приняв оба проекта за основу для окончательной разработки. Каро Семёнович Алабян, тогда вице-президент АА СССР, пригласил в Москву Генриха Топуза и сделал предложение всем троим переехать к нему в Академию для дальнейшей совместной работы. Несмотря на заманчивые обещания предоставить московские квартиры, хорошие должности, зарплаты и перспективу дальнейшей работы в Академии, одесские друзья-архитекторы, посовещавшись, отказались покидать свой город, а Сочинский морвокзал в 1954г. был построен по проекту К.С.Алабяна и Л.Б.Карлика. Сегодня, зная дальнейшую биографию К.Алабяна, несмотря на «упущенную возможность» всесоюзного признания и кратковременной славы, с облегчением можно поблагодарить судьбу, интуицию и одесский патриотизм, спасших жизнь несостоявшимся москвичам. Вскоре после описываемых событий Каро Семёнович попал в немилость к Берии и тот объявил «японскими шпионами» сотрудников Алабяна, чтобы получить от них показания на своего руководителя. Вполне вероятно, что на их месте могли оказаться новички из Одессы. Анастас Иванович Микоян помог своему старому другу «проскользнуть между струйками» и срочно отправил его работать в Армению. Берию вскоре расстреляли, именем Алабяна теперь названы улицы в Москве и Ереване, а имена репрессированных архитекторов остались неизвестными.

Так, в конце 1949г. Одесским обкомом КП(б)У было принято волюнтаристское решение об установке фигуры Ленина вместо памятника Дюку на Приморском бульваре. После ожесточённого сопротивления общественности, в первую очередь архитектурной, партийное руководство было вынуждено объявить конкурс на проектирование памятника Ленину на Театральной площади, в начале улицы, носившей его имя. Среди защитников легендарного Дюка были архитекторы Г.Топуз, В.Фельдштейн и К.Корченов, образовавшие авторский коллектив и принявшие в 1950г. участие в конкурсе на реконструкцию существенно повреждённой в последние дни окупации Одессы площади перед оперным театром и разрушенных зданий по её периметру, включавшем в себя установку памятника Ленину. И это не вина архитекторов, а, можно считать, их маленькая победа в борьбе за сохранение самой важной достопримечательности и художественной ценности города. В конкурсе приняли участие ещё несколько авторских коллективов, но, к счастью, памятник там так и не был установлен. Лишь в 1951г. один из этих соавторов – арх.К.Корченов использовал некоторые идеи, заложенные в конкурсном проекте, при реальном проектировании театрального сквера и городских Досок почёта по обеим сторонам от главного фасада знаменитого театра.

  

Конкурсный проект реконструкции Театральной площади с установкой памятника Ленину.
Перспективы площади со стороны ул.Дерибасовской и от оперного театра (акварели арх.Г.Топуза)

В том же 1950г. В.Фельдштейн, К.Корченов и Г.Топуз победили победили в конкурсе на проект ПЕРВОГО в Украине одесского ипподрома (Фонтанская дорога, 6), по результатам которого ими был разработан генеральный план и проект трибун для зрителей.

В 1955г. группа архитекторов АПМ-1 Гипрограда под руководством Г.Топуза победила в конкурсе на проектирование объектов областной сельскохозяйственной выставки в Дюковском парке на ул.Балковской. В соавторстве с архитекторами В.В.Мусаровым, Т.С.Шарнопольским и М.А.Шлифером Генрих Топуз разработал генеральный план застройки участка, главный вход на выставку, ряд павильонов, декоративное оформление и малые архитектурные формы, элементы благоустройства и озеленения территории.

    

Проект главного входа на областную сельскохозяйственную выставку. Рисунок арх.Г.Топуза (фото из газеты, 1955г.)

Последним конкурсом, в котором принял участие Г.Топуз в 1985г., была работа над проектом обелиска городу-герою Одессе на пл.10 Апреля (соавторы архитекторы В.Г.Топуз, Ю.А.Снядовский, Ю.И.Четаков).

  

Конкурсный проект обелиска городу-герою Одессе на пл. 10 Апреля. Генплан, план, фасад

В начале 60-х годов прошлого столетия в соответствии с генеральным планом Одессы началась реконструкция самой длинной, самой старой и, одновременно, самой запущенной магистрали протяжённостью свыше пяти километров, соединяющей юго-западный жилой массив с промышленной северо-западной зоной и Пересыпью – улицы Фрунзе (ул.Балковской). Автором проекта детальной планировки и застройки, инженерно-транспортной инфраструктуры этой зоны был арх.Г.Топуз (соавторы архитекторы Н.М.Рябой, М.С.Юн).

  

Проект детальной планировки и застройки ул.Фрунзе (ул.Балковской). Фото с макетов.

  

Фрагменты застройки ул.Балковской

До конца 60-х годов ул.Балковская представляла собой длинную, узкую улицу-канаву, протянувшуюся по дну Водяной балки, малозаселённую и застроенную ветхими одноэтажными строениями. Этот обширный по территории и значительный в градостроительном отношении район Одессы лишь изредка посещался одесситами только благодаря Дюковскому парку – месту отдыха и проведения сельскохозяйственных выставок-ярморок.

Сегодня Балковская улица превратилась в самую крупную автомагистраль города – от Пересыпского моста до Горбатого, вдоль которой взметнулись многоэтажные жилые дома, гостиницы, общежития, для обслуживания проживающих в них созданы торговые центры, предприятия культурного, бытового, медицинского обслуживания, общественного питания, школы и деские учреждения. Авторами проекта удачно использован рельеф местности, здания размещены террасно на склонах по обеим сторонам улицы, что обеспечивает как улучшенную инсоляцию и аэрацию, комфортность проживания, так и создаёт живописную многогплановую композицию разномасштабных объёмов. Наряду с этим, значительные участки сохранены за реконструированными крупными промышленными объектами, на пересечении с киевской трассой построен автовокзал. Проезжая часть расширена до 55м и превратилась в главную городскую магистраль с шестиполосным автомобильным движением и трамвайными путями посередине, обеспечивающую кратчайшую связь между основными спальными районами на Севере и Юго-Западе, минуя центр города. И сегодня заложенный в проекте потенциал ул.Балковской не до конца исчерпан, она продолжает хорошеть и благоустраиваться, благодаря идеям, заложенным Генрихом Топузом полвека тому назад.

Ещё одно градостроительное детище Г.Топуза в самом сердце Одессы – Комсомольский бульвар, с гордостью носящий сегодня имя ныне здравствующего классика нашей литературы и одесского юмора М.М.Жванецкого, присвоенное в 2009г. в честь 75-летия со дня его рождения. Бульвар был заложен ещё в 1932г. в пределах от начала ул.Торговой до тыловой стороны ювелирной фабрики, но развитие и простейшее благоустройство здесь началось только в 1956г. Узкая прогулочная полоса по краю верхнего плато была продлена от ул.Преображенской до границ судостроительно-судоремонтного завода у Картинной галереи. В 1968г. был сооружён пешеходный мост над Военным спуском, позволивший продлить Приморский бульвар, соединив его с одинокой и пустынной аллеей Комсомольского бульвара.

Своё современное звучание и градостроительное значение бульвар им.М.Жванецкого обрёл благодаря разработанному архитектором Г.Топузом в 1968г. проекту его планировки, застройки и благоустройства. Если быть более точным, рука архитектора впервые коснулась этого места несколько раньше. В 1963г. по его проекту на месте разрушенных во время войны особняка и картинной галереи А.Русова, ул.Торговая, 2-4, было построено здание для членов Союза художников, в котором, наряду с жилыми квартирами, на верхних этажах разместились персональные художественные мастерские, а первый этаж отдан художественному салону–галерее для выставок и продажи произведений одесских художников и скульпторов. Сегодня это здание является ПАМЯТНИКОМ ИСТОРИИ. Перед его главным фасадом Г.Топуз предусмотрел просторный прямоугольный сквер для проведения выставок скульптур на пленэре, встреч и отдыха, положивший начало благоустройству бульвара.

А уже в 1968-1972гг. бульвар им.М.Жванецкого композиционно дополнил и украсил жилой комплекс из трёх 10-тиэтажных односекционных башен для моряков ЧМП, объединённых по цокольному этажу встроенно-пристроенными торговыми и общественными помещениями, возведенный по индивидуальному проекту архитекторов Г.В.Топуза и Л.К.Медянова. В те годы это были ПЕРВЫЕ в Одессе высотные дома, доминантами размещённые у кромки обрыва, обогатившие силуэт города со стороны моря многоплановостью своих объёмов и объединившие пространство бульваров, от Приморского до Комсомольского, в единый архитектурно-планировочный ансамбль. Участок бульвара вдоль этого комплекса по ул.Торговая, 1 получил своё окончательное завершение путём создания новых затенённых густой зеленью аллей и превратился в популярное место отдыха горожан. Таким образом, вновь созданный самый камерный и живописный бульвар над морем удачно дополнил панораму города, идеально просматривается со стороны порта, с входящих в гавань торговых кораблей и пассажирских лайнеров.

Проект планировки и застройки Комсомольского бульвара (б-р им.М.Жванецкого)  Три жилых дома для моряков ЧМП на Комсомольском бульваре (рисунок арх.Г.Топуза)  Фрагмент застройки жилого комплекса

Развёртка панорамы бульвара им.М.Жванецкого со стороны моря

К середине 60-х годов мастерство Генриха Топуза достигло своего расцвета и он пользовался среди коллег-архитекторов, всей творческой интеллигенции Одессы заслуженным авторитетом и репутацией ПЕРВОГО архитектора города, являясь наиболее яркой и плодовитой творческой индивидуальностью архитектурной Одессы.

В 1972-1973гг. Г.Топуз запроектировал двухэтажный особняк Дома Приёмов для официальных делегаций и высокопоставленных гостей города, расположенный на Французском бульваре, 65, у обрыва над морем сразу за пансионатом «Стройгидравлика». Оригинальное рекреационное здание находится на уединённом благоустроенном участке, отстоящем от транспортной магистрали бульвара, и состоит из просторного торжественного холла-вестибюля, соединяющего по первому этажу помещения зала собраний и заседаний, банкетного зала с пищеблоком, небольшого тренажерного зала, биллиардной, сауны с бассейном, другие служебные и обслуживающие помещения. Из вестибюля на второй этаж ведёт широкая открытая лестница – закруглённая в плане, монолитная, однопролётная, на одном косоуре. Весь второй этаж отдан под жилые номера: люксы – для глав делегаций, одноместные – для сопровождающих особ. Жаль, если такое уникальное по своему архитектурному и конструктивному решению здание пойдёт под снос в угоду новым предприимчивым «хозяевам».

Вершиной своего творчества, самым сложным, интересным и любимым произведением, в котором автору посчастливилось воплотить синтез архитектурного мастерства, художественной выразительности и технических средств, Генрих Топуз по праву считал здание Театра музыкальной комедии (ул.Пантелеймоновская, 1).

Проектирование театра началось в 1965г., но из-за отсутстьвия финансирования неоднократно прерывалось и фактически было завершено только к 1975г. В результате, здание театра, открытие которого состоялось в конце апреля 1981г., претерпело значительные изменения по сравнению с первоначальным вариантом.

Макет Театра музыкальной комедии: Первоначальный вариант (1965г.)  Макет Театра музыкальной комедии: Окончательный вариант (1975г.)

Авторы проекта – архитектор Г.В.Топуз инженер-конструктор Р.И.Ясинский в процессе работы над макетом театра (фото из газеты, 1969г.)

На разных стадиях к проектированию подключались соавторы: инженеры-конструкторы Р.И.Ясинский и А.И.Любовский, арх.В.В.Красенко – соавтор интерьера зрительного зала на 1350 мест. На заключительном этапе в разработке элеменов и деталей оформления интерьеров зрительской части здания (гобелен, парадный занавес, индивидуальные светильники из литого стекла и меди, подвесные и стационарные скульптурные композиции) вместе с автором принимали участие художники Н.Абрамова, И.Кулакова, В.Бубнов, А.Шапошникова. Маркетри по всему балкону и наборный паркет из дорoгих, редких пород дерева в главном фойе выполнены по рисункам Г.Топуза. Установленную на гранитной стелле справа от входа на Театральную площадь стилизованную скульптурную композицию музы оперетты с лирой в рукe, выныривающей на дельфине из морской волны, мастерски исполнил скульптор А.Князик.

Общий вид площади и театрального комплекса  Вид на театр со стороны ул.Пантелеймоновской (рисунок арх.Г.Топуза)  Вид на театр со стороны Итальянского бульвара  Одесский академический театр музыкальной комедии им.М.Г.Водяного (макет)

В конце 1976г., чтобы осуществлять постоянный авторский надзор за строительством, Г.Топуз по настоянию сменившегося руководства Гипрограда был вынужден покинуть стены ставшего для него родным за долгие десятилетия работы проектного института и перешел на работу в СУ-142 треста «Одестрансстрой», которое возводило здание театра. Здесь он смог непосредственно руководить строительством, обеспечивая соблюдение требований проекта, участвовать в разрешении постоянно возникавших архитектурных и конструктивных вопросов, в подборе отделочных материалов, оборудования и одежды сцены, изготовлении мебели и оборудования, осветительных приборов, декоративных деталей. Постоянно разъезжая по каменным карьерам и авиационным заводам страны, он заключал договора на поставку розового мангышлакского туфа, гранита и мрамора, на витражи и декоративные фасадные элементы из меди и аннодированных алюминиевых сплавов... Так он всегда относился к своим произведениям – с ответственностью, профессионализмом и любовью.

В результате, лёгкое и торжественное театральное здание, уникальное по своему общегородскому значению, стало украшением архитектурного ансамбля нового общественного центра Одессы. В соответствии с генеральным планом города театр возведен на просторной открытой площади между ул.Пантелеймоновской и Итальянским бульваром и обращён главным фасадом в сторону моря – к ул.Белинского. Принятое автором объёмно-пространственное решения и планировка участка обеспечивают панорамный обзор здания со всех подводящих к нему транспортных и пешеходных путей, благодаря небольшой высоте окружающей застройки и размещению всех функциональных групп помещений в едином сложном объёме, сосoтящем из двух основных частей – зрительской и сценической. Масштаб и формы, пластика и контраст прозрачных витражей фойе и кулуаров с массивными объёмами колосников, карманов сцены и служебно-артистического комплекса, консольно выступающий на 12 метров закруглённый кверху козырёк над главным фасадом позволили создать ощущение праздника, предвкушение весёлого музыкального спектакля в жанре оперетты. Крупное общественное здание удачно вписалось в окружающую застройку, дополнило общую ткань города. Этому во многом способствует профессиональная, до деталей продуманная планировка отведенной территории. Сооружение возвышается на двухметровом стилобате и публика, подчиняясь «режиссёрскому» замыслу автора, имеет возможность со всех трёх прилегающих улиц по широким ступеням приподняться навстречу СПЕКТАКЛЮ. Таким образом, новый одесский театр начинается не с традиционной «вешалки», а с хрупкой фигурки юной музы на дельфине, фонтана над зеркалом бассейна (котрый также имеет важное утилитарное назначение: градирня для охлаждения установок мощных кондиционеров), уютных скамеек для отдыха под оригинальными металлическими светильниками. Скульптурные фризы, украсившие кассовые залы по бокам от главного входа, изображают оперетточные персонажи такими, будто они сейчас оживут, засмеются и весёлой толпой вместе со зрителями войдут в двери театра.

      

Интерьеры входной группы помещений театра: гардероб, боковая лестница, общие виды главного фойе

  

Элементы подвесных декоративных композиций: квадрига Аполлона, плафонные светильники из меди и цветного стекла

    

Фрагменты интерьера зрительного зала на 1350 мест

В процессе авторского надзора за строительством: директор-распорядитель театра А.А.Зубовский, начальник городского управления культуры В.А.Черкасский, автор проекта театра арх.Г.В.Топуз, художественный руководитель театра нар.арт.СССР М.Г.Водяной

Архитектурно-планировочная организация внутреннего пространства позволила решить главные функциональные и образно-композиционные задачи. Через главный вход на первом этаже зрители в зимнее время попадают в просторный вестибюль с гардеробом для уличной одежды, санузлами и боковыми кулуарами для отдыха, через которые организован проход в первые ряды партера. Всё оборудование здесь выполнено по индивидуальным чертежам, с большим художественным вкусом и оригинальностью. В трёхметровой высоты огромных зеркалах, искрясь, отражаются разнообразные светильники, декоративные элементы, нарядные стойки гардероба и, конечно же, яркая публика. Эффект дополняется зеленовато-чёрным полированным лабрадоритом пола и открытыми лестничными пролётами, ведущими в главное фойе зрительного зала на втором этаже.

Для разделения потоков зрителей в летнее время фасад украшают наружные лестницы, соединённые по горизонтали на уровне второго этажа прогулочной галереей, с которой обеспечен прямой вход в фойе, минуя гардероб. Основные плоскости фасадов зрительской группы помещений двухсветного главного фойе раскрепощены вертикальным членением алюминиевых с позолотой витражей, подчёркнутым ритмом оконных проёмов. Сквозь сплошное вогнутое остекление удачно просматривается нарядный интерьер, особенно при внутреннем освещении в вечернее время. Ориентация главного фасада на восток, в сторону моря, позволила отказаться от солнцезащиты, применив специальное остекление, не пропускающее ультрафиолетовые лучи. Энергично вынесенные вперёд козырёк здания, прогулочная галерея и ассиметричные балконы третьего этажа обеспечивают дополнительную игру светотеней, усиливают связь внешнего и внутреннего пространств.

 

Фоном для лёгкой и открытой архитектуры зрительской части здания служит массивный объём сцены, где большие и светлые гладкие поверхности по бокам дополнены тёмным узким ленточным остеклением. Со сторны ул.Пантелеймоновской предусмотрен изящный пандус, обеспечивающий подъезд грузовых машин непосредственно в карманы, складские помещения сцены, многочисленные мастерские и цеха, образующие настоящий «производственный комбинат» по обеспечению разнообразных театральных постановок.

Тыльный западный фасад группы артистических и служебных помещений украшен оригинальным узором накладных солнцезащитных элементов из анодированного алюминия, крупный масштаб которых позволяет избежать попадание во внутрь прямых солнечных лучей в вечерние часы. Доминантным завершающим элементом театра служит высокая призматическая коробка колосников, спереди повторяющая округлость витражей главного фасада, обрамлённая золотистыми гранёными рёбрами венчающей «короны».

Внешний облик здания, его архитектурно-художественное решение полностью соответствует ясной и простой планировке помещений, обеспечивающей их функциональную взаимосвязь. Центральную роль для сосредоточения и распределения потоков зрителей автор отводит двухсветному просторному объёму главного фойе перед зрительным залом. Уже с первых поворотных площадок открытых парадных лестниц, ведущих наверх из гардероба, начинается подготовка публики к предстоящей встрече с театральным действием. Разнообразие ракурсов с различных точек восприятия не перестают восхищать яркостью красок шерстяного гобелена площадью 180 квадратных метров на выгнутой стене зрительного зала. Его театральная атрибутика и персонажи изобразительно перекликаются с подвесными композициями плафонных светильников из меди и цветного стекла, с парящей квадригой Аполлона – покровителя искусств. В боковых кулуарах при фойе расположены не менее оригинально оформленные буфеты. Удобно организованы входы в поперечный центральный проход и в верхние ряды зрительного зала. В тёплое время года для зрителей предусмотрен выход на просторную открытую веранду – летнее фойе, откуда по двум наружным лестницам можно попасть на площадь в сторону моря.

По обеим сторонам внутреннего главного фойе продолжаются открытые парадные лестницы, позволяющие подняться на уровень галереи, с которого в новом ракурсе обозреваются все подвешенные к потолку элементы плафонной композиции. Здесь же установлены ажурные декоративные решётки со стилизованными скульптурными мотивами, отделяющие пространство кулуаров от открытых помещений выставочного зала и театрального музея. Широкие проёмы ведут на зрительские места балкона, опоясывающего амфитеатр партера.

Праздничность и предвкушение театральной постановки удачно подкреплены цветовой гаммой всей этой группы помещений. Охристо-красные тона гобелена и наборного паркета из ценных пород дерева со сложным орнаментом, розовато-золотистые каннелированные колонны, приглушённый коричневый цвет маркетри и ажурная латунь ограждений балкона-галереи в объёме фойе, красное дерево перил, розовый туф облицовки стен и пилонов – всё говорит о том, что трёхмерная цветовая композиция осознанно задумана и воплощена её автором – архитектором и даровитым художником. Пространственная режиссура приобрела ещё большее разнообразие и единство через режиссуру цветовую. Одновременно, цветовые связи объединили изобразительную пластику отдельных высокохудожественных произведений привлечённых к работе даровитых мастеров прикладного искусства, что не часто можно было встретить в современной отечественной архитектуре советского периода.

Композиционным ядром театра по праву является зрительный зал на 1350 мест. Форма зала выбрана в виде трапеции, а 23 ряда в партере расположены амфитеатром. Благодаря балкону, охватившему его по периметру и спускающемуся почти до самой сцены, авторы добились компактности решения и визуального сокращения пространства. Зрительские места максимально приближены к порталу сцены, обеспечена равноценная видимость и слышимость с каждого кресла. В отличие от яркой и красочной вестибюльной группы помещений, зрительный зал выполнен в спокойных тёплых тонах. Звукоотражающие и поглощающие накладные элементы стен и потолка, акустический закруглённый козырёк над порталом выполнены по специальным расчётам инженера-акустика Е.В.Витвицкой в содружестве с архитектором В.В.Красенко. Детально проработано и художественно решено освещение, утопленное в боковых складках стен, под балконами и в структурном подвесном потолке зрительного зала. Стены полностью облицованы плитками из светлого мангышлакского ракушечника. Символизированное изображение чаек на фоне звёздного неба, украсившее потолок зала, напоминает о принадлежности театра черноморскому городу. Главным и единственным изобразительным акцентом в общей мягкой по цвету и фактуре среде зала является парадный подъёмный занавес, исполненный в том же стиле, расцветке и материале, что и гобелен фойе. Всё вместе это позволяет зрителям сосредоточить своё внимание на динамичном театральном действии спектакля, чем лишний раз свидетельствует о проникновении авторов замысла в самую суть постановочного процесса.

Группа сценических помещений объединена в пятиэтажном комплексе, включающем все функционально необходимые площадки, цеха, службы. Такое объёмно-пространственное решение является ещё одним немаловажным достоинством проекта, т.к. позволило более экономно и целесообразно использовать прилегающую городскую территорию.

Планшет сцены оборудован двумя поворотными кругами – наружным и внутренним, что обеспечивает быструю смену декораций при постановке самых сложных спектаклей. Просторные карманы и арьерсцена служат складами сменных декораций. Декорационный цех площадью 600 кв.м легко трансформируется в малый зал для постановки камерных и экспериментальных представлений. Имеются три репетиционных зала: для хора, балета и общепостановочный. Два этажа по всему фронту западного фасада отведены под артистические гримуборные со встроенной мебелью и душевыми. Просторные помещения для отдыха актёров, служебный буфет, кулуары-накопители перед выходом на сцену создают комфортные условия для работы творческого коллектива. Перед служебным входом оргакнизована просторная закрытая стоянка для транспорта персонала и актёров.

Постановочный процесс обеспечивают живописно-декорационная мастерская, костюмерная, пошивочный и обувный цеха, прачечная, столярная и слесарная мастерские, другие многочисленные технические помещения и службы. Предусмотрены служебные кабинеты для администрации и художественного руководства театра, бытовые помещения для работников сцены.

Безусловно, в театре и театром в городе сформирована особая среда - деловая, праздничная, радостная, человечная. Сразу после переезда театра оперетты в новое здание, в одном из интервью центральной украинской прессе М.Г.Водяной отметил, что «теперь, очевидно, зрители будут ходить в Одесскую музкомедию не только на спектакли, но и для того, чтобы посмотреть сам театр, как до этого ходили в Одессе в оперный театр». Так оно и есть.

Приёмочная комиссия перед открытием здания театра

Как основополагающий фрагмент городской ткани театр был предназначен стать ядром нового общественного центра и до недавнего времени частично и был таковым, т.к. перед одесскими архитекторами маячили перспективы развивать дальнейшую застройку этого района в соответствии с генеральным планом города. Многое зависело от того, в какой окружающей среде окажется новый очаг духовной жизни одесситов, как будет развиваться пространство вокруг театра, какие визуальные перспективы он сможет замкнуть на себе, в какие городские ландшафты впишется. Однако сейчас уже вполне ясно, что при нынешнем административном подходе к застройке этого ранее уютного и с удовольствием посещаемого одесситами уголка города ничего хорошего ожидать не приходится. Забываются архитектурные традиции, принципы формирования неповторимой атмосферы, одесского колорита.

Забыт и Автор здания театра. Одновременно с открытием, на фасаде рядом с главным входом была установлена металлическая памятная доска с указанием организаций, проектировавших и построивших это сооружение, с именами автора и его соавторов. Вот уже более десяти лет как она бесследно исчезла со своего места, вероятно, пошла на металлолом. Меняются времена, приходят новые люди. В дирекции Одесского академического театра музыкальной комедии им.М.Г.Водяного на вопрос, куда пропала эта доска, ответили, что никогда о её существовании и не знали. О том, чтоб восстановить её на своём месте, и речи не было. А, по справедливости, следовало бы. Ведь ТЕАТР по праву стал настоящим Памятником Архитектуры, Искусства, Истории, но, в первую очередь, Памятником его Автору.

С 1981г. по 1989г. Генрих Топуз связал свою творческую судьбу с Одесской научно-реставрационной производственной мастерской Госстроя Украины, куда был приглашен на должность главного архитектора. Используя весь свой накопленный опыт реставрационно-восстановительных работ, в тесном контакте с профильным институтом Укрпроектреставрация и его одесским филиалом он внёс неоценимый вклад в возрождение многих наиболее ценных и нуждавшихся в квалифицированной реставрации памятников архитектуры Одессы. Под его руководством в этот период была осуществлена реставрация Воронцовского Дворца с колоннадой, Дворца Моряков (Дворец Нарышкиной), Городской Думы (Старая Биржа), Музея морского флота (Английский клуб), Литературного музея (Дворец Гагариной), Музея западного и восточного искусства (Дворец Абазы), Филармонии (Новая Биржа), Шахского Дворца (Дворец Бржозовского), Городской публичной библиотеки.

              

Памятники архитектуры – объекты реставрации (рисунки арх.Г.Топуза)

В середине 80-х годов Г.Топуз в составе большого авторского коллектива (художники Е.И.Оленин, Э.И.Пасховер, Е.А.Розенблюм, архитекторы Г.В.Топуз, Я.К.Волченок, при участии Д.Ю.Потия, А.А.Роменского, научное обоснование к проекту – канд.архит. В.Г.Топуз) принял участие в проектировании ПЕРВОЙ в Одессе пешеходной зоны и реконструкции городского центра досуга и общения на ул.Дерибасовской. В 1984г. на центральной улице было прекращено движение транспорта и она превратилась в прогулочный молл под открытым небом, магистраль с ярко выраженными культурно-познавательной, торгово-развлекательной и образно-художественной функциями. Благодаря этому, казавшемуся тогда многим скептикам несбыточным, «бумажным», проекту, современная жизнь улицы-легенды, примыкающих к ней участков Театральной площади и Городского сада приобрела совершенно новое звучание, свою «вторую молодость».

  

Проект реконструкции городского центра досуга и общения – пешеходной зоны на ул.Дерибасовской
(из статьи в журнале «Строительство и архитектура»)

Непроходящее в течение всей жизни увлечение живописью, так помогавшее Генриху Топузу в его повседневном архитектурном творчестве, воплотилось в сотнях пейзажных этюдов, портретов, натюрмортов, графических зарисовок. На улицах родного города, в многочисленных поездках по стране и за рубежом, на морском берегу и в густой листве природного ландшафта он не расставался с карандашом и кистью.

                                                                                                                    

Этюды и зарисовки архитектора Г.Топуза

Г.В.Топуз был, пожалуй, единственным из одесских архитекторов, его современников, который регулярно устраивал перед общественностью города свои творческие отчёты – выставки акварелей, рисунков, выстроенных по его проектам жилых, общественных зданий и сооружений, памятников и монументов. Его первая персональная выставка состоялась в г.Уфе ещё в 1943г. и послужила началом для дальнейших отчётов других известных и маститых членов Союза архитекторов, проживавших и работавших в годы войны в Башкирии. Это начинание, ставшее для него традицией, архитектор продолжил в Одессе, где в 1956г. провёл свой первый творческий отчёт в стенах Гипрограда. Затем выставки работ Г.Топуза проводились в 1961г. – в помещении Союза архитекторов на ул.Пушкинской, 24, в 1976г. – в построенном по его проекту выставочном зале Союза художников на ул.Торговой, 2, в 1984г. – в Одесском художественном музее по ул.Софиевской, 5-А.

    

Пригласительные билеты на персональные выставки разных лет

В 1989г. по предложению и просьбе директора пансионата-профилактория «Стройгидравлика» А.П.Бачина, на Французском бульваре, 61, в светлом и уютном зале на 14-м этаже спального корпуса была открыта постояннодействующая выставка более полусотни акварельных, пастельных и графических работ, выполненных Г.Топузом в разные годы. Все они отображают архитектуру любимого города: произведения великих предшественников, многочисленные одесские мосты, уютные старые дворики, известные современные здания и монументы, возведенные по проектам автора, а также морские пейзажи, одесские пляжи, порт. Работы, представленные на данной выставке, помимо своей художественной ценности, представляют интерес и потому, что они наиболее полно и целостно раскрывают атмосферу и, к огромному сожалению, всё более уходящий историко-масштабный архитектурный антураж Одессы второй половины 20-го столетия глазами одного из лучших её зодчих этого периода. К сожалению, после сноса корпусов пансионата «Стройгидравлики» все эти работы бесследно исчезли и больше не могут напоминать новому поколению одесситов об их ответственности за бережное отношение к истории города, к наследию, оставленному им талантливыми предшественниками.

      

Тпографская продукция с видами Одессы выполненная по рисункам художника Г.В.Топуза

Комплект открыток с акварелями Г.В.Топуза (смотреть в PDF)

В 60-е – 70-е годы, параллельно с насыщенной и плодотворной работой в области архитектуры, Г.Топуз успевал много и успешно сотрудничать в Торгово-промышленной палате как профессиональный художник-график. Он разработал множество торговых знаков и фирменных марок для одесских пищевых, промышленных и производственных предприятий. Выполненные им рекламные проспекты, этикетки и товарные упаковки нередко были украшены видами Одессы, её лучшими зданиями и памятниками. Качественная одесская продукция – торты, шоколадно-вафельные пирожные, конфеты в наборах, вина, соки, детское питание, игрушки, сувениры в красочной упаковке с рисунками художника Г.Топуза пользовалась спросом у одесситов и гостей города, благодаря которым растекалась по всей стране и символизировала, достойно представляла наш город.

  

Эмблемы, созданные художником Г.Топузом

Как художник-постановщик Г.Топуз принимал участие в оформлении некоторых спектаклей в театрах оперетты и русской драмы, сотрудничая с режиссёрами И.А.Гриншпуном, М.А.Ошеровским, Б.И.Зайденбергом. Им созданы современная официальная эмблема Театра музкомедии, значок-эмблема знаменитой одесской команды КВН первого «созыва» под руководством Валерия Хаита. Он стоял у истоков Всемирного клуба одесситов, был одним из первых его Действительных членов. 

Членский билет ВКО № 101 и Постановление Президентского Совета ВКО  На торжественном вечере ВКО в честь Г.В.Топуза (1993г.) 

С переходом на работу в Художественно-инжениринговый центр «Экспресс-проект» в должности главного архитектора, Г.В.Топуз продолжал много проектировать и строить. За довольно короткий отрезок времени, с 1989г. по 1993г., здесь им были запроектированы жилой дом по ул.Греческой, 13-15 (1990-1992гг.), 6-тиэтажное административное здание фирмы «Стройпрессмаш» (ныне – выставочный центр «Мирс») по ул.Б.Арнаутской, 53 (1991-1993гг.), офисное здание, первоначально предназначавшееся для еврейского общественно-культурного центра по ул.Б.Арнаутской, угол ул.Екатерининской (1993-1994гг.), ПЕРВЫЙ в Одессе жилой комплекс, созданный по европейскому стандарту – с двухъярусными квартирами улучшенной планировки и в честь автора носящий имя «ГЕНРИХ», по ул.Карантинной, 14 (1993-1995гг.).

Дом №53 по ул. Большой Арнаутской  Дом №44 по ул. Большой Арнаутской  "Генрих" Дом №14 по ул. Карантинной

Здания, построенные по проектам арх.Г.Топуза в 1991-1995гг.

Все эти здания, имея современный облик и планировку, выполнены в стиле ретроспективизма, стилизованы под архитектуру старой Одессы. Они по этажности, по своему объёмно-пространственному и художественному решению удачно гармонируют с окружающей исторической застройкой и дополняют её, благодаря со вкусом подобранной колоритности, отсутствию навязчивого псевдоисторизма и утрированного декора, так характерных большинству сегодняшних новостроев в центральной части города.

Параллельно с этим, Г.Топуз неоднократно приглашался заказчиками для завершения и исправления решений уже начатых строительством объектов. Так например, по его проектам были осуществлены фасады зданий высотного административно-бытотового корпуса станкостроительного объединения на Бугаёвке, Проминвестбанка по ул.Пушкинской, 36, Детского реабилитационного центра детей-инвалидов («Дом с ангелом») по ул.Пушкинской, 51.

Дом №21 по ул.Средней  Дом №36 по ул.Пушкинской  Дом №51 по ул.Пушкинской

Фасады зданий, выполненные по проектам арх.Г.Топуза в 1991-1995гг.

После пожара на Новом базаре Г.Топуз с присущей ему точностью и достоверностью разработал проект восстановления и реконструкции фасада Молочного корпуса по ул.Торговой, 26.

Среди других проектов, выполненных Генрихом Топузом в соавторстве с архитекторами «Экспресс-проекта», следует выделить как наиболее значительные: восстановление помещений бывшего варьете «Фарс» под театрализованное варьете-шоу им.Э.Ришелье, по ул.Ланжероновской, 28 (соавторы архитекторы В.Я.Писанка, Ю.П.Данилюк), проектные предложения по строительству международного бизнес-центра на двух альтернативных площадках – на пр.Шевченко и на пл.Толбухина (соавторы архитекторы Е.А.Попов, Ю.П.Данилюк), 8-миэтажный жилой комплекс с квартирами в двух уровнях на Лидерсовском бульваре, 9 (соавторы архитекторы В.Я.Писанка, В.Г.Топуз), проект реставрации, реконструкции и реновации Лунного (Пионерского) парка и буфета Енни и Ко у Гигантской (Потёмкинской) лестницы на Приморском бульваре под здания казино «У Дюка» и выставочного павильона (соавтор арх.В.Г.Топуз).

  

Проект жилого комплекса на Лидерсовском бульваре, 9

  

     

Проект Казино «У Дюка» и Выставочного павильона, с реновацией Лунного парка у Потёмкинской лестницы

Существенный вклад в определение градостроительной политики в Одессе второй половины прошлого столетия, воссоздание исторической и архитектурно-художественной среды при формировании новых районов, зданий, сооружений архитектор Г.В.Топуз внёс, являясь бессменным членом Градостроительного и Художественного советов при Одесском горисполкоме, членом правления Союза архитекторов, делегатом большинства всесоюзных и республиканских съездов архитекторов.

После открытия в ОИСИ в 1971г. нового архитектурного факультета более 20 лет Г.Топуз участвовал в подготовке молодых специалистов, передавая свои знания и опыт студентам-дипломникам. В его педагогической деятельности обучение методам архитектурного проектирования всегда сочеталось с тактичным воспитанием понимания будущими архитекторами своей общественной и профессиональной роли, представления о природе архитектуры и направленности её развития в истории родного города.

Здания и памятники, построенные в Одессе по проектам архитектора Г.В.Топуза, являются украшением, а в большинстве своём – достопримечательностью Южной Пальмиры. Они широко представлены во всех монографиях, энциклопедических изданиях, статьях, альбомах и буклетах, посвящённых истории города, на многочисленных открытках с видами Одессы, картах и путеводителях. И все они, вне зависимости от утилитарного назначения, архитектурно-художественных достоинств или недостатков, отмечены индивидуальным почерком зодчего, соразмерны с историческим контекстом улиц и площадей, памятников архитектуры, перешедших нам от предыдущих поколений интернациональной плеяды архитекторов, возводивших веками наш город.

Творческое наследие Генриха Топуза по праву отмечено включением его произведений в Госреестр памятников архитектуры, искусства, истории. И всё же, многие значительные объекты до сих пор не охраняются государством как памятники, а следовательно не подлежат регулярному поддержанию в надлежащем состоянии, реставрации для продления их жизни и использования следующими поколениями одесситов. Министерству культуры Украины, народным депутатам, архитектурной общественности и неравнодушным гржданам города следовало бы поставить задачу перед специалистами НИИ памятнико-охранных исследований, учёными и аспирантами архитектурного факультета ОГАСА детально изучить и провести научный анализ архитектурно-художественного творчества наиболее одарённых архитекторов Одессы прошлого столетия и наших современников.

Специальные научные исследования и диссертационные работы на эту тематику тем более актуальны, т.к. сейчас особо остро стоит вопрос сохранения исторической застройки центра Одессы путём включения его в основной список всемирного наследия ЮНЕСКО, недопущения, вплоть до сноса, выборочной случайной застройки центральных кварталов гигантскими уродцами, уничтожающими облик и колоритность старого европейского города – порта, курорта, историко-культурного центра возрождающейся Украины. К сожалению, нынешняя хаотичная застройка центральной части нашего города всё дальше выталкивает историческое прошлое из контекста архитектурной среды и южного колорита, которыми всегда славилась Одесса, отодвигая возможность включения её заповедной зоны в список ЮНЕСКО.

Большинство из приведенных здесь оценочных мнений при анализе архитектурно-планировочных и объёмно-художественных достоинств творений одесского архитектора Генриха Владимировича Топуза почерпнуты нами из множества фактов, опубликованных специалистами – архитекторами, искусствоведами, историками, краеведами. Мы лишь попытались дополнить их некоторыми неохваченными ранее сведениями и уточнениями. Ещё при жизни Г.Топузу посчастливилось ощутить любовь и уважение коллег, признание современниками результатов своего благородного труда. На регулярно устраиваемые им выставки-отчёты всегда приходили тысячи почитателей его творчества, оставляя восхищённые отзывы в прозе и в стихах. Энергия и трудолюбие, общительность и доброжелательное отношение к окружающим, умение легко сходиться с людьми, образованность и эрудиция, художественный талант и вкус постоянно привлекали к нему интересных людей – художников и скульпторов, музыкантов и поэтов, актёров и учёных. Он всегда умел найти нужные слова поддержки коллегам, как маститым архитекторам, так и постоянно окружавшей его молодёжи, не поучая, но обучая, делясь своим профессиональным и жизненным опытом. В сложные годы «борьбы с формализмом и безродным космополитизмом» он бесстрашно встал на защиту своих стареющих учителей – профессоров М.В.Замечека, Т.Б.Фраермана, О.Д.Зейлигера, Ф.А.Троупянского, чем помог сохранить им честное имя, а быть может, и жизнь.

           

Генрих Владимирович Топуз: Автопортрет и фото разных лет

Импозантный, подтянутый, немного в чём-то даже франтоватый, артистичный и интеллигентный, он вызывал к себе симпатию и почтение всех, кто отмечал его талант, интелект и природную одарённость. Идя вместе с ним по улице, было невозможно о чём-либо говорить, т.к. на каждом шагу его приветствовали или останавливали нескончаемые знакомые, а незнакомые оборачивались со словами: «Топуз идёт!».

Несмотря на всё, в жизни это был скромный, добрый, благородный и честный Человек, а для нас он всегда был не только отцом и дедом, но и Учителем, Наставником и большим настоящим Другом.

Официальное признание заслуг Генриха Топуза пришло, к сожалению, слишком поздно. Одесское отделение Союза архитекторов неоднократно выдвигало его кандидатуру на присвоение звания «Заслуженный архитектор УССР», он номинировался на соискание Государственной премии Украины им.Т.Г.Шевченко, но каждый раз «сверху» приходила так распространённая в советский период для лиц определённой принадлежности резолюция: «НЕЦЕЛЕСООБРАЗНО». Лишь в 1993г. вновь созданная Украинская Академия архитектуры ПЕРВЫМ из одесских архитекторов присвоила ему почётное звание Академика. Неожиданно. Сама. Без каких-либо представлений и выдвижений. Просто, за личный вклад в архитектуру Одессы, а следовательно – всей обновлённой Украины. Ведь известным и успешным архитектор Г.Топуз стал гораздо раньше, т.к. практически всё, что он проектировал, было осуществлено строительством и по сей день приносит пользу гражданам города, оставляя добрую память об авторе в сердцах одесситов.

Диплом Почётного члена Украинской академии архитектуры  Памятная доска на доме №14 по ул.Карантинной  Памятная доска на доме №33 по ул.Пушкинской

В 1993г по трагически сложившимся семейным обстоятельствам (во время поездки в гости к дочери в 1990г. в Сиднее скоропостижно скончалась и была похоронена Зоя Исаевна Топуз) Генрих Владимирович переезжает сначала в Австралию, а оттуда, через год, в Израиль. Здесь он по-прежнему много рисует, выставляется в художественной галерее на Hillel St. в Иерусалиме. Крупноформатные принты с его картин предприимчивый хозяин галереи до сих пор продаёт многочисленным туристам.

              

В 1996г. он привозит выставку своих работ в Сидней, где она прошла, как всегда, с большим успехом. А в Одессе в это время ещё продолжали строиться дома по его проектам...

Скончался архитектор Генрих Владимирович Топуз 29 октября 1999г. на 84-м году жизни. К сожалению, имя архитектора – творца многочисленных неординарных зданий, сооружений, памятников и крупных городских ансамблей зачастую остаётся только на чертежах их проектов, пылящихся в архивах, и, со временем, всё реже вспоминается потомками, в чьё пользование переходит результат его многолетнего творчества. У Генриха Топуза всё обстояло иначе – его именем назван современный жилой дом по ул.Карантинной, 14, мемориальная доска Академику Г.В.Топузу в 2002г. установлена на фасаде исторического здания – памятника архитектуры по ул.Пушкинской, 33 (автор – скульптор Олег Новаев), где с 1985г. по 1993г. находилась его творческая мастерская, перешедшая в пользование «Экспресс-проекта». Имя автора высечено в граните у подножия памятников Т.Г.Шевченко и Неизвестному матросу. Немногие зодчие Одессы удостоены такой чести быть увековечены в своих творениях, остаться навсегда в памяти благодарных потомков. Однако, к сожалению, неизвестна судьба мемориальной доски, исчезнувшей со здания Театра музыкальной комедии. До сих пор нет соответствующих памятных досок по ул.Б.Арнаутской, 97, где в собственном доме родителей в 1916г. родился потомственный одессит, Академик архитектуры Г.В.Топуз и проживал до 1939г., на доме по ул.Б.Арнаутской, 51, где он постоянно проживал с 1944г. по 1993г., на здании проектного института «Гипроград» по ул.Греческой, 44, в котором он, будучи одним из основателей и старейшим старейшим сотрудником, создавал свои лучшие произведения с 1944г. по 1976г.

Во всех крупных городах мира, в том числе и в Украине, площади, проспекты, улицы и переулки, как правило, с достоинством носят имена людей или событий, хорошо известных коренным жителям этих городов, если и не всем, то хотя бы многим, наиболее просвещённым и интересующимся историей своей «малой родины». В таких названиях справедливо проявляется историческакя память города, его старожилов и молодой поросли. Как кораблям принято присваивать имена их капитанов, так и улицам следует давать имена их творцов – архитекторов и градостроителей. Кому как не одесситам известна старая истина: «Как корабль назовёшь, так он и поплывёт». В Киеве, Харькове, Львове, Виннице, Николаеве и в некоторых других крупных исторических городах Украины давно существуют многочисленные улицы, носящие имена лучших своих зодчих, установлены им памятники и мемориалы.

В Одессе, особенно в последние годы, уже сложилась хорошая и справедливая традиция переименования улиц, возвращения им исконных исторических названий, присвоения новых достойных имён. Постоянно действующая историко-топонимическая комиссия при Горсовете в декабре 2015г. рассмотрела вопрос о переименовании ул.Пионерской и рекомендовала дать ей имя легендарных городовых архитекторов Одессы первой четверти 18-го столетия - братьев Франческо и Джованни Фраполли. Таким образом, было впервые проявлено желание присвоения топонимике одесских городских артерий имён их зодчих. Жаль только, что для братьев Фраполли, прославивших себя созданием первых в истории Одессы торговых ансамблей в районе Нового рынка, Привоза и Греческой площади, а также складских сооружений в районе Карантинной гавани и Таможенной площади, не нашлось более подходящего и торжественного места в исторической части старого города, соответствующего периоду их творчества, а предложена сравнительно новая ул.Пионерская, запроектированная в начале 1960-х годов архитектором Г.Топузом. Правда, это начинание не было поддержано администрацией города и ул.Пионерская в результате получила на удивление безликое и анемичное название «Академическая», хотя вполне могла бы носить имя её автора, так много лично сделавшего для развития города и сохранения его исторического облика. Так или иначе, но уже сделан первый шаг в правильную сторону признания архитектурного творчества одесских зодчих, который хочется горячо приветствовать и ждать непременного продолжения. В ближайшее время на карте Одессы могут появиться имена таких мастеров архитьектуры как Франц Карлович Боффо, Александр Осипович Бернардацци и др.

Как было отмечено выше, многие вновь созданные в прошлом веке одесские улицы, проспекты, бульвары, жилые массивы и архитектурные ансамбли были задуманы и осуществлены талантом Мастера – архитектора и художника Генриха Владимировича Топуза. Сегодня они носят легендарные названия и имена достойных граждан Одессы, преумноживших славу нашего города. Так, Комсомольский бульвар назван именем М.Жванецкого, ул.Фрунзе – ул.Балковская, Театр музкомедии – им.М.Водяного. Старые названия сохранили пр.Гагарина, ул.Среднефонтанская, ул.Говорова, ул.Черняховского, ул.Сегедская.

Здесь, думается, было бы справедливо и уместно рассмотреть возможность дать новое название ВПЕРВЫЕ В 20-м СТОЛЕТИИ созданной крупной городской магистрали Одессы – ул.Сегедской, перевоплотившейся за последние полвека в Проспект, архитектурный ансамбль с регулярной застройкой, озеленением и благоустройством, незаменимую транспортную артерию в южной части города - «Проспект академика архитектуры Генриха Топуза». Такое решение позволило бы воздать должное его заслугам перед одесситами и родным городом, сохранить память о выдающемся зодчем, талантливом художнике, честном, благородном труженике на благо и развитие Одессы.

В своей жизни Г.Топуз много и тесно сотрудничал, дружил со многими талантливыми и известными на всю страну одесскими скульпторами, но лишь двое из них в разные годы запечатлели его образ, мастерски исполнив бюсты архитектора: Э.М.Фридман – в 1945г. и П.М.Криворуцкий – в 1986г. Последний прижизненный скульптурный портрет зодчего по сей день с любовью и признательностью хранится сотрудниками «Экспресс-проекта» в офисе (бывшей творческой мастерской Г.Топуза) на ул.Пушкинской, 33.

    

Бюст Г.В.Топуза. Скульптор П.М.Криворуцкий и архитектор Г.В.Топуз в процессе работы над бюстом

Это, без лишней скромности, произведение искусства, исполненное украинским скульптором с мировым именем, заслуживает того, чтобы принадлежать всему городу, всем одесситам. В нём скульптору удалось современным изобразительным языком передать черты и внутренний образ, напряжение и динамику творческой мысли человека-творца, лидера, каким был Генрих Топуз.

Когда в Одессе появится Проспект, носящий его имя, будет уместно и правомерно установить камерную композицию с бюстом зодчего перед запроектированным им же в начале оживлённой магистрали оригинальным зданием по пр.Гагарина,25, принадлежавшим конструкторскому бюро специальных станков.

В качестве альтернативного, по нашему мнению, как вариант может быть рассмотрено присвоение имени архитектора Генриха Топуза новой нарядной, праздничной, весёлой и торжественной площади перед зданием Театра музыкальной комедии, до сих пор безымянной и не имеющей приписанных к ней зданий и сооружений. Такое решение тем более закономерно и справедливо, ведь именно его талантом и усилиями возведен уникальный театральный комплекс и высокохудожественно решены планировка и благоустройство театральной площади. Кроме того, здесь также имеются благоприятные условия для установки бюста зодчего, представленного в виде небольшой архитектурно-художественной композиции, что гармонично дополнило бы уже сложившийся ансамбль малых архитектурных форм на фоне величественного театра. Самому же зданию Одесского академического театра музыкальной комедии им.М.Г.Водяного вполне безболезненно можно будет присвоить и новый почтовый адрес: «Площадь академика архитектуры Генриха Топуза, 1», вместо ныне используемого «ул.Пантелеймоновская, 1», весьма сомнительного, т.к. с противоположной стороны боковой фасад театра зеркально выходит на Итальянский бульвар, а главный фасад обращён в сторону примыкающей ул. Леонтовича.

В одном из последних своих писем другу и коллеге И.М.Безчастнову Генрих Топуз писал: «Я сожалею, что очень мало успел сделать в своей жизни, но ни в коем случае не жалею, что не достиг большего».

Светлый образ и доброе имя Генриха Владимировича Топуза живёт в сердцах не только прямых потомков и продолжателей его профессии, но и в памяти благодарных одесситов, действующих персонажей и свидетелей того неповторимого одесского колорита, атмосферы и бережно сохранявшейся для них городской среды, которые и сегодня ходят по улицам, проспектам и площадям, созданным его замыслом, живут, работают, отдыхают в зданиях, возведенных по его проектам, посещают и чтут памятники и мемориалы, автором которых он являлся.

В предлагаемом очерке, в канун 100-летнего юбилея со дня рождения, мы постарались объективно и подробно (возможно, кому-то покажется, слишком) осветить творческий путь и достижения на нём нашего любимого отца и деда. Он заслужил своим трудом, талантом, благородством и преданностью родному городу, чтобы о нём с благодарностью вспомнили потомки-одесситы, для которых он созидал и которым кое-что оставил...

Виктор Топуз, канд. архит.

Андрей Топуз, архитектор.