colontitle

Вода камень точит. Оползни и обвалы на одесских берегах

Ева Краснова
Анатолий Дроздовский

Известная пословица как нельзя лучше характеризует проблему, преследующую Одессу с самого начала ее основания. Образование оползней можно объяснить воздействием морских и подземных вод. Одесские берега всегда размывались волнами, которым с суши вовсю помогали дождевые и подпочвенные потоки. Глинистые породы береговых склонов увлажняются и разрушаются, ослабляя весь массив грунта, который в результате начинает сползать вниз.

Любое строительство на одесских плато влекло за собой дорогостоящие берегоукрепительные работы. Дворцы одесской знати на Приморском (Николаевском) бульваре возникали одновременно с подпорными стенами и грамотно произведенным отводом грунтовых вод.

Дачные особняки многократно подвергались серьезным оползневым разрушениям. Это дало толчок для проведения новых берегоукрепительных работ. Разрушенные оранжереи, купальни, ограды дач впечатляли современников.

Крупный оползень 1918 года произвел сильное впечатление на австрийских солдат, в составе оккупационной армии находящихся в Одессе. Они снимали себя на фоне разрушений на Ланжероне.

Четная сторона улицы Черноморской сползла вниз в конце 1950-х годов. Узкая улочка стала широкой, смотрящей прямо в море. Нечто подобное произошло и с живописным парком на Большом фонтане, в одну ночь сползшим в море. По легенде, водитель утреннего трамвая остановился, не увидев продолжения путей – они шли по самому краю обрыва, местами проваливаясь вниз.

На берегоукрепительные работы потрачены огромные средства. Намыли десятки пляжей, от разрушительной морской стихии их отгородили защитными дамбами, волнорезами и волноотбойными стенками. Но все это со временем приходит в негодность, и оползни продолжают угрожать одесскому берегу.

Большой ФонтанБольшой Фонтан ЛанжеронЛанжерон Малый ФонтанМалый Фонтан Малый ФонтанМалый Фонтан Малый ФонтанМалый Фонтан ул. Черноморскаяул. Черноморская ул. Черноморскаяул. Черноморская ул. Черноморскаяул. Черноморская

Зимой и летом – на коньках

Ева Краснова
Анатолий Дроздовский

…Мы не пишем грифелем
На доске,
А коньками пишем мы
На катке!

С. Маршак

Одним из любимейших увлечений наших предков было катание на обычных и роликовых коньках.

Коньки – одно из древнейших изобретений человечества. Вырезанные из дерева либо выточенные из костей животных и прикрепленные к ботинку, коньки позволяли быстро передвигаться по земле, покрытой льдами.

Интересно, что самые древние в мире коньки из всех, когда-либо найденных, обнаружены археологами в 1967 году не в морозной Сибири, а неподалеку от Одессы, на берегу Сухого лимана и реки Южный Буг. Эти коньки принадлежали киммерийцам – народу, жившему 3200 лет назад в Северном Причерноморье. Киммерийцы бегали на коньках уже в период бронзового века.

В начале ХХ века в Одессе тоже с удовольствием катались на коньках. С наступлением первых холодов, сапожники, как вспоминал писатель – одессит В.П. Катаев, врезали специальные пластинки для коньков в каблуки завзятых конькобежцев-любителей. Главный каток заливали в Городском саду, где играл духовой оркестр и такты волшебно-печального вальса «отдавались в бриллиантово освещенных витринах Дерибасовской». «Склонившись вперед и заложив руки за спину, полосовали каток, совершая круг за кругом, выписывая вензеля», одесские спортсмены.

«Именно здесь однажды… коренастый рыжий человек с прямым пробором, без шапки, вылетел на лед и без перерыва алмазно расписался на льду: «Сергей Уточкин» – и даже сделал залихватский росчерк, что вызвало общий восторг и долго потом не могло забыться». В те времена в Одессе великий спортсмен и авиатор С.И. Уточкин, по мнению писателя А.И. Куприна, был такой же достопримечательностью, как и бронзовый Дюк на бульваре.

Не обошло одесситов и увлечение роликовыми коньками на четырех колесах, изобретенными во второй половине ХIХ века и известными во всем цивилизованном мире как просто квады (quads).

Роликовые коньки позволяли кататься на коньках по асфальту в любое время года, дополнив длинный список любимых летних игр одесситов.

«Как по мановению волшебного жезла роликовые коньки стали продаваться во всех игрушечных и спортивных магазинах. Они были на разные цены – от дорогих никелированных до сравнительно дешевых, с коричневыми колесиками из прессованного картона…

Но это оказалась не только детская забава. Почти одновременно с детьми ею увлеклись взрослые господа и дамы, превратившие катание на роликовых коньках в некое вечернее, даже ночное развлечение вроде кафешантана. Появилось новое, самое модное слово «скетинг-ринг», который представлял собой асфальтовый каток в специальном закрытом помещении.

В 1910 году здание Русского театра на улице Греческой, 48, было перестроено и приспособлено для катания на роликовых коньках – новомодного увлечения одесской знати. С этого времени театр именовался «Большой скетинг-ринг».

В этом же году вблизи Александровского парка (ныне – парк имени Т.Г. Шевченко), «на Лидерсовском бульваре, 3, против выставки», был обустроен «скетинг-парк» – катание на колесных коньках. Оба «скетинг-ринга» просуществовали недолго – примерно год. Дольше всех продержалось аналогичное развлекательное заведение на Херсонской улице.

Так называемый «Американский скетинг-ринг» («роль-палас»), оборудовали предприимчивые владельцы гостиницы «Гранд Отель» на Херсонской улице, 29, угол Дворянской (на этом месте ныне здание Академии холода). Во дворе гостиницы ежедневно проводились три сеанса катания на роликовых коньках, сопровождавшиеся усиленным военным оркестром.

Для привлечения публики на таких гуляньях работала «летучая почта». Специальные красочные открытки с рекламой заведения, заказанные организаторами гуляний, посылались катающимися для завязывания знакомства. Наша коллекционная открытка с номером 13 была направлена некой мадмуазель Спомской. Завязалось ли знакомство и что из этого получилось – мы никогда не узнаем…

        

Послевоенная Одесса

Ева Краснова
Анатолий Дроздовский

Победа въезжает в Одессу 
В суровой и пыльной броне….

С. Кирсанов

1944: Разбитые машины на ул. Буденного1944: Разбитые машины на ул. Буденного1944: Вид на Пантелеймоновскую церковь1944: Вид на Пантелеймоновскую церковь1944: Дерибасовская угол Красного переулка1944: Дерибасовская угол Красного переулка

Одесские фотографы, запечатлев город послевоенного периода, оставили нам документальные свидетельства самой разрушительной войны ХХ века.

«С бульвара видно порт в огне,
Дворцы, заводы, школы – раны!..»

Там, где дома были полностью превращены в руины в результате попадания глубинных бомб, в 1950-е годы выросли «сталинки»: на Греческой, на Ришельевской, на Успенской, на Пастера – угол Торговой и в других местах.

Разрушенные первые два дома по обе стороны Ришельевской улицы, снятые из иллюминатора самолета, решено было вообще не восстанавливать. Сквозь руины домов в районе вокзала на другой фотографии трогательно проглядывают купола Пантелеймоновского подворья.

Дома, которые пострадали не так сильно, были восстановлены к началу 1950-х годов: на углу Дерибасовской и Красного переулка и на углу Еврейской и Карантинной улиц.

В годы нашего послевоенного детства, на стенах многих одесских домов сохранялись красноречивые надписи, оставленные саперами: «Проверено. Мин нет!»

«Проверено. Мин нет!»«Проверено. Мин нет!»1945: Рейхстаг1945: Рейхстаг

После освобождения Одессы кровопролитная война продолжалась еще долгих 13 месяцев, во время которых Советская Армия победоносно продвигалась по Европе. Освободители Одессы, дойдя до Берлина, расписались на стенах Рейхстага.

Ко дню долгожданной Победы в мае 1945 года были отпечатаны специальные открытки по эскизам известных советских художников: Петра Мальцева, Ореста Верейского других. Темой плакатных сюжетов стало открытие второго фронта, макет медали «За победу над Германией», поздравление с Днем Победы.

1945: Победа1945: Победа

«Земной поклон, солдат, от жизни,
От всех, кого ты заслонил.
Ты спас свободу, честь Отчизны,
В потомках память заслужил!»

 

То, чего нет. утраченная архитектура Одессы

Ева Краснова
Анатолий Дроздовский

КостелКостелМногие исторически и архитектурно значимые здания Одессы остались только на старинных открытках, литографиях, фотографиях.

В начале ХХ века в ходе застройки дачи «Отрада» была снесена прекрасная арка, в гражданскую сгорела «холодная» синагога на Екатерининской, спилены на дрова дубовые опоры эстакады. В 30-е превращена в склад строительных материалов нарядная церковь при греческой богадельне в торце Удельного переулка вблизи Французского бульвара (в наши дни церковь восстановлена, но в измененном виде.) Была взорвана и пятикупольная Сретенская церковь на Новом базаре. А из камней Покровской церкви была сооружена школа № 119 (1-я гимназия). Пощаженная пожаром 1905 года Николаевская портовая церковь против Бульварной лестницы в самом начале Нового мола впоследствии безжалостно разрушена людьми... Из камней Архангело-Михайловской церкви на Маразлиевской улице были сооружены дома для работников ОГПУ.

Роковые 1930-е не пощадили и место упокоения двухсот тысяч одесситов всех национальностей на первом кладбище. Церковь Всех Святых на православном участке постигла та же участь, что и молельню на магометанском, и еврейский ритуальный зал. Не пощадили власти и памятник похороненному на этом кладбище герою Шипки генерал-адъютанту Ф.Ф. Радецкому. В конце 1970-х годов снесли второе еврейское кладбище на Люстдорфской дороге. Вскоре оказалось, что вместе с воротами кладбища исчезло мемориальное место расстрела в 1919 году французской коммунистки Жанны Лябурб и ее товарищей. Пришлось восстанавливать… Лишился навершия в виде шапки Мономаха и мемориальной доски, посвященной императору Александру II, памятник – колонна в честь основания Александровского парка (теперь парк имени Т.Г.Шевченко). Рядом с ним был установлен в 1954 году в честь 300-летия воссоединения Украины с Россией памятник Богдану Хмельницкому, бесследно исчезнувший через несколько лет.

Не дожила до своего 100-летия церковь во имя святых апостолов Петра и Павла на Внешнем бульваре (улице Мечникова), против улицы Гулевой (Льва Толстого). Совсем недолго украшал Молдаванку новый костел во имя Святого Климента на углу Балковской и Выгонной (Заньковецкой) улиц. На его месте выстроен жилой дом. Чуть дольше костела суждено было украшать город нарядной церкви во имя Вознесения Господня на пересечении улиц Старопортофранковской, Внешней, Колонтаевской и Тираспольской. После уничтожения здания на его месте так ничего и не построили, на перекрестке этом с тех пор невзрачный сквер.

Великая Отечественная война продолжила разрушения в городе. Был взорван железнодорожный вокзал и маяк. При бомбежке были повреждены дома в начале Ришельевской улицы. Их решено было не восстанавливать, а полностью разобрать, так как без них лучше смотрелся Оперный театр – гордость Одессы. На месте разрушенных домов обустроили красивые скверы.

Печальная участь постигла два красивых дома на Греческой улице, угол Ришельевской, разрушенных многотонной бомбой. Об одном из них – универсальном магазине Петрококино в путеводителях писали, что «там есть все!». Он служил универмагом до начала войны. Соседний дом Бродского с характерной для Одессы угловой башенкой также был занят магазинами и конторами. После войны на месте разрушенных домов выстроили сталинский дом, первые этажи которого также занимают торговые предприятия.

Мы перечислили далеко не все исчезнувшие по разным причинам и в разное время одесские раритеты, а лишь те из них, которые сохранились на коллекционных открытках и фотографиях…

Вознесенская церковьВознесенская церковь ВокзалВокзал Дом БродскогоДом Бродского Еврейское кладбищеЕврейское кладбище Михайловская церковьМихайловская церковь Николаевская церковьНиколаевская церковь Новый базарНовый базар Памятник РадецкомуПамятник Радецкому ПетрококиноПетрококино Петропавловская церковьПетропавловская церковь

Одесса прекрасна!

Ева Краснова
Анатолий Дроздовский

Ева Краснова и Анатолий ДроздовскийЕва Краснова и Анатолий ДроздовскийЭтими восторженными строчками из стихотворения, посвященного нашему городу, мы озаглавили вступление к новому альбому «Старая Одесса. Торговля и промышленность», изданном в марте 2009 года.

Мы выбрали эту весьма прозаическую, но необъятную сторону жизни города потому, что своему небывало быстрому расцвету, самобытности Одесса почти исключительно обязана торговле.

В первом альбоме «Одесса на старых открытках, изданном в 2006 году, мы провели читателей по улицам города, показали его неповторимый архитектурный стиль, составленный представителями разных стран и культур. Альбом был отмечен дипломами Городского головы и книжной ярмарки «Зеленая волна».

Во втором нашем альбоме «Старая Одесса. Торговля и промышленность» около 1400 изображений, из которых более 500 представляют собой объемные предметы самого разного назначения: от крючка для затягивания корсетов или техталона осмотра автомобиля 1914 года до станины старинных одесских весов; 500 открыток и литографий с редкими видами города и 400 различного рода старинных документов.

Мы предлагаем с помощью этих раритетов как бы заглянуть внутрь больших и малых одесских магазинов, лавок, контор разного профиля, гаражей, аптек, ознакомиться с промышленными предприятиями разных лет. Колорит ушедшей эпохи создают документально достоверные свидетельства прошедших времен: старинная реклама, документы, фотографии, гравюры, литографии, счета на гравировальных бланках, прейскуранты, каталоги, кондитерские «этикеты» (конфетные и шоколадные обертки), фантазийные и обыкновенные пивные, водочные и ликерные бутылки, изящные парфюмерные емкости, фарфоровая посуда, старинные грампластинки, таблички разного назначения, аптечные сигнатуры и различие емкости, к которым они прикреплялись, чайная и табачная упаковка, дореволюционная одежда и аксессуары к ней, часы, ювелирные украшения и т.п.

Извлечены из небытия имена крупных и мелких одесских торговцев и промышленников.

Во все времена одесским предприятиям составляли весомую конкуренцию подолгу работавшие в городе филиалы крупных столичных и иногородних фирм. Поэтому мы посчитали нужным рассказать и их историю, показать продукцию, которой пользовались одесситы 100 лет назад: парфюмерию фирм «Брокар», «Ралле», Остроумова; сладости Абрикосова, Жоржа Бормана», «Эйнем», Кромского; чай Высоцкого, Перлова, Губкина - Кузнецова, братьев Поповых, Модеста Орлова; «железные» изделия “Жорж – Блок”, “Зингер”, “Мак – Кормик” и многое другое.

Нелегкий труд по оформлению коллекционных материалов в альбоме взяли на себя члены дизайнерской группы, великолепно справившиесяс задачей. Возглавляет небольшой сплоченный коллектив полноправных соавторов нашего издания один из лучших дизайнеров Одессы, председатель Одесской организации Союза дизайнеров Украины Леонид Брук, сним работают Владимир Савиных и Марина Зенченко.

Отдельные страницы из альбома «Старая Одесса. Торговля и промышленность»

      

Малоизвестные картины художника Буковецкого

Ева Краснова
Анатолий Дроздовский

«…Но сегодня,
Как и вчера,
На себе эту землю держат
И несут на себе
Мастера!»

(Р.Рождественский)

Мы хотим представить вниманию читателей несколько малоизвестных интереснейших полотен, написанных рукой маститого художника – одессита Евгения Буковецкого. Картины хранились в течение многих лет в семьях его наследников.

Евгений Иосифович Буковецкий сыграл заметную роль в южнорусской школе живописи. О нем немало написано, известно множество работ, экспонирующихся в Одесском художественном музее, в других музеях бывшего Советского Союза, в частных собраниях украинских и зарубежных коллекционеров живописи. Его работа «У богатого родственника» была приобретена для Третьяковской галереи.

Дворянская семья Буковецких появилась в Одессе в середине ХIХ века. В 1860-е годы Иосиф Буковецкий начал развивать банный бизнес: он открыл Европейские мраморные бани в собственном доме на Княжеской, 31, угол Торговой. Позднее, в 1870-е годы, рядом с баней возникла и успешно работала много лет первоклассная «Славянская гостиница», по названию которой и бани стали называться: «Мраморные славянские бани». Кроме того, в том же доме находилась типография и литография, принадлежавшая Иосифу Буковецкому. Все это перешло после его смерти в 1875 году к старшему сыну Иосифу Иосифовичу.

В семье была приличная библиотека. От типографского бизнеса Иосиф Иосифович со временем отказался, но гостиница и отлично организованные бани при ней приносили доход всей семье еще много лет. С легкой руки Буковецких бани в этом месте просуществовали до недавнего времени.

Младший брат Иосифа Иосифовича, Евгений Иосифович, родился в 1866 году, и к моменту смерти отца ему было всего 9 лет. Он окончил Одесское реальное училище Св. Петра и Павла и одну из лучших в России Рисовальную школу одесского общества изящных искусств у преподавателей Г.А. Ладыженского и К.К. Костанди.

Проучившись один год в Петербургской Академии художеств, Евгений Иосифович путешествовал по Европе, посещая лучшие музеи и обучаясь живописи у западных мастеров. С начала 1890-х годов художник участвовал в выставках передвижников в Москве и Петербурге, в 1893 году был принят в ряды членов Товарищества южнорусских художников в Одессе и участвовал во всех выставках этого объединения.

Особняк Е. Буковецкого на Княжеской, 27, в котором он поселился в конце 1890-х годов, стал поистине уникальным домом в истории Одессы. В нем побывали так много одесских и российских знаменитостей, что для мемориальных досок не хватило бы места на фасаде особняка, возьмись кто-либо их устанавливать. В доме Буковецкого постоянно жил и работал близкий друг Евгения Иосифовича художник Павел Нилус; провел «окаянные дни», уезжая в эмиграцию, будущий Нобелевский лауреат Иван Алексеевич Бунин; бывали В. Катаев, А. Куприн, М. Волошин, А. Толстой, К. Чуковский, К. Костанди, Н. Кузнецов, А. Закушняк, В. Хенкин и многие другие представители российской творческой интеллигенции.

Евгений Буковецкий. АвтопортретЕвгений Буковецкий. АвтопортретЕвгений Буковецкий. БуковецкаяЕвгений Буковецкий. БуковецкаяЕвгений Буковецкий. Сергей Белен-БеленовичЕвгений Буковецкий. Сергей Белен-Беленович Евгений Буковецкий. М. Белен-БеленовичЕвгений Буковецкий. М. Белен-Беленович Евгений Буковецкий. АлексеевЕвгений Буковецкий. Алексеев

Евгений Буковецкий. На лиманеЕвгений Буковецкий. На лимане Евгений Буковецкий. ПейзажЕвгений Буковецкий. Пейзаж Евгений Буковецкий. После дождяЕвгений Буковецкий. После дождя

Портреты многих выдающихся людей мастерски написаны Е.И. Буковецким, рисовал он и своих близких, родственников и самого себя.

В феврале 1906 года выполнен колоритный карандашный автопортрет Евгения Иосифовича, подписанный легко узнаваемой его подписью.

Первым браком Евгений Буковецкий был женат на В. Прокудиной, которая эмигрировала в 1917 году во Францию вместе с дочерью Ириной Евгеньевной Буковецкой.

Второй женой художника в 1923 году стала Александра Митрофановна Алексеева. Ее портреты Буковецкий писал неоднократно и в разной манере. Погрудный портрет красивой молодой женщины в любимой художником овальной форме не подписан, однако модель легко узнаваема при сравнении с известным портретом, хранящимся в Одесском художественном музее. После смерти мужа, последовавшей в 1948 году, Александра Митрофановна жила в особняке на Княжеской, 27, хранила богатейшее наследие и архив своего супруга до своей смерти в 1956 году.

Семья Буковецких дружила с семьей сестры Александры Митрофановны – Евдокии Митрофановны Алексеевой, вышедшей замуж за Сергея Михайловича Белен-Беленовича. В 1920-1930-е годы родственники жили поблизости, на улице Конной, 12, угол Княжеской. Портрет С.М. Белен-Беленовича, написанный Е. Буковецким, передает доброжелательное отношение мастера к своей модели. Сергей Михайлович написан одухотворенной, творческой личностью, человеком мягкого нрава. По характеру живописи портрет напоминает известный портрет И.А. Бунина работы Е. Буковецкого.

Портрет племянницы, дочери С.М. Белен-Беленовича – Марии Сергеевны Белен-Беленович, Евгений Иосифович написал в 1940-е годы. Время написания портрета проявляется в манере письма «позднего» Буковецкого, в прическе и одежде молодой женщины.

Интересен относящийся к 1940-м годам профильный портрет Юрия Леонидовича Алексеева – еще одного племянника Е.И. Буковецкого и его любимого ученика. Лицо молодого человека изящно вписано в круглую раму, соответствующую тону портрета, который выполнен, по непонятным причинам, на обороте плотного паспарту групповой фотографии с Е. Буковецким в центре. Снимок изготовлен в начале ХХ века в респектабельном фотоателье И.А. Антонопуло в Одессе.

На протяжении всей своей жизни Буковецкий выезжал за город писать пейзажи. Замечательные пейзажные этюды очень тонко передают обновленное состояние природы после только что прошедшего дождя или звенящую тишину знойного летнего дня. Лиман с гладкой поверхностью голубой воды и высоко стоящим солнцем создают непостижимым образом спокойствие и гармонию в природе.

Замечательные работы Буковецкого, высоко оцененные современниками, заслуживают того, чтобы ими любовались любители живописи и в наши дни.

Скорая помощь в Одессе

Ева Краснова
Анатолий Дроздовский

В середине ХIХ века скорая медицинская помощь была организована во многих европейских городах. В Варшаве, Москве и Петербурге в последние годы ХIХ века при полицейских участках были созданы пункты, снабженные транспортными средствами с младшим медперсоналом, выезжавшие по вызову для оказания срочной медицинской помощи.

Первая в Российской Империи специализированная станция скорой медицинской помощи была создана в Одессе в 1903 году усилиями замечательного одессита, крупнейшего мецената, графа Михаила Михайловича Толстого и его матери графини Елены Григорьевны Толстой.

С работой скорой помощи М.М. Толстому пришлось столкнуться в Вене, когда срочная медицинская помощь понадобилась его болезненному брату Константину. Своевременное оказание медицинской помощи: лекарства или обработка ран – спасало человеческие жизни.

Необходимый для строительства станции обширный участок земли в Валиховском переулке вблизи старой городской больницы бесплатно предоставило городское общественное самоуправление. На средства графа на этом участке было построено по проекту архитектора Ю.М. Дмитренко здание станции скорой помощи, которое по сей день используется по прямому назначению. Мемориальная доска на здании станции (Валиховский переулок, 10) напоминает о щедрой благотворительности семьи Толстых.

Открытие станции скорой помощи 29 апреля 1903 года. Двенадцатый справа – граф М.М. Толстой.Открытие станции скорой помощи 29 апреля 1903 года. Двенадцатый справа – граф М.М. Толстой.Причем граф М.Толстой не только потратил на строительство станции около 100000 рублей, но и содержал ее на свои средства, выделяя ежегодно в течение 16 лет огромную сумму – около 30000 рублей.

Официальным днем открытия станции стало 20 апреля 1903 года. Благодаря усилиям неутомимых меценатов, она была оснащена по последнему слову науки и техники начала ХХ века.

Специальные две пароконные кареты, изготовленные и оборудованные в Вене, доставляли бригаду, состоящую из врача и двух санитаров, к месту вызова за 15–20 минут. На станции работали семь постоянных врачей и двое запасных. Дежурство было круглосуточным, причем днем работали две бригады, а ночью – одна. Всех этих людей мы видим на уникальном коллекционном снимке, в центре которого главный меценат граф М. Толстой и доктор Яков Юльевич Бардах, личный врач семьи Толстых, назначенный первым руководителем станции скорой помощи.

В рекламе, выпущенной к открытию, граф Толстой изложил для одесситов основные принципы работы уникального медицинского учреждения.

«Станция подает первоначальную медицинскую помощь днем и ночью в несчастных случаях или при внезапных заболеваниях, происшедших на улицах, площадях, фабриках и заводах, театрах, цирках, ресторанах, гостиницах, училищах, казенных и частных конторах, на вокзалах железных дорог, пароходных пристанях, ночлежных приютах, магазинах, местах общественных гуляний и проч., а равно в случаях, происшедших в амбарах, на лестницах и чердаках домов и в случаях, когда пострадавший вне дома был временно перенесен в частную (чужую) квартиру.

Врачи скорой помощи выезжают на частные квартиры в случаях, угрожающих жизни, требующих немедленного пособия и случаях, грозящих серьезным расстройством здоровья».

В последнем пункте правил работы Станции скорой помощи ее создатель пишет: «За оказанную помощь станция никакой платы не взимает, невзирая на степень состоятельности пострадавшего. Станция скорой помощи просит не утруждать врачей напрасным предложением гонорара, которого они ни в коем случае принять не могут. Санитары и кучера за принятие подачек увольняются немедленно со службы».

По правилам, установленным М.М. Толстым, карета скорой помощи выезжала днем через 20–30 секунд после вызова, а ночью – через 1–2 минуты. За месяц фиксировалось около 300 вызовов кареты скорой помощи.

В нашей коллекции хранится аналогичная реклама, выпущенная уже во времена советской власти, в 1928 году, к 25-летию Станции скорой помощи. Интересно, что на лицевой стороне повторено изображение дома станции 1903 года и текст М.М. Толстого о задачах учреждения, но без каких-либо указаний на его автора и создателя станции.

Штат станции в это время заметно вырос за счет начальства над рядовыми врачами и вспомогательных служащих: «Главный врач, инспектор станции, 8 врачей, 1 старший санитар, 16 санитаров, 6 шофферов (так тогда писали), 4 вспомогательных персонала». Медицинские бригады доставляли к больным четыре автокареты, некоторые из них были закуплены еще графом Толстым.

В нашей коллекции хранятся документы еще одного медицинского учреждения экстренной помощи в ночное время. Это пункт «Ночной бесплатной медицинской помощи», созданный при редакции газеты «Одесская почта» 7 марта 1915 года во время первой мировой войны.

В это время в Одессе действовали 52 лазарета, где лечились раненные воины, для работы в них мобилизовали многих одесских врачей. Поэтому редакция газеты озаботилась организацией ночной медицинской помощи и создала медицинский пункт, которым заведовал опытный врач, доктор Г.Л. Киссер.

Инициатором создания столь необычного для газетного поприща дела был редактор-издатель в 1907–1916 годах ежедневной общественно-политической и литературной газеты Абрам Моисеевич Финкель. Кто финансировал работу пяти приглашенных врачей, выезжавших на вызовы с бесплатными медикаментами в сопровождении санитара – фельдшера «с 10 часов вечера до 5 1/2 часов утра», не сообщалось.

Скорее всего, сам редактор – издатель А.М. Финкель, владевший также в Одессе типографией.

Интересно, что в документе указан район действия ночной медицинской помощи, ограниченный следующими улицами: «Начиная от военного училища по Итальянскому бульвару, Новорыбной (теперь Пантелеймоновской), до старого христианского кладбища (Преображенский парк), по Малороссийской (Лазарева), Степовой, Виноградной (Бабеля), Балковской, Градоначальнической, Старопортофранковской, до старой городской больницы (начало ул. Пастера), а оттуда по улицам: Софиевской, Казарменному пер., Ланжероновской, Пушкинской, Греческой, Канатной, Маразлиевской, Базарной, по Французскому бульвару до военного училища».

Привязка к военному училищу (теперь в этом здании военная часть), находившемуся на углу Итальянского и Французского бульваров, наводит на мысль, что пункт территориально базировался именно там, а не на Новосельского, 89, где размещалась редакция «Одесской почты».

Возможно, пункт проработал до начала смутных времен и частой смены властей в городе. Хотя, возможно, исчез немного ранее, вместе с газетой, когда иссякло финансирование.

На основании документов нашей коллекции мы рассказали о двух случаях беспримерной медицинской благотворительности в оказании бесплатной скорой медицинской помощи одесситам. А примеров из прошлого строительства и содержания больниц, палат в них, кроватей и т.п. можно привести множество…

«Сказочный фонтан» в Одессе

Ева Краснова
Анатолий Дроздовский

Фонтаны в нашем городе появились сразу после открытия водопровода в 1874 году. Торжественный приход днестровской воды в город был обставлен открытием на Соборной площади первого фонтана. По замыслу городских властей, в течение нескольких лет в городе были обустроены незамысловатые фонтаны на больших площадях, в парках и скверах, перед входом в некоторые храмы. Они давали живительную влагу в знойные летние дни, приносили успокоение и наслаждение одесситам.

Причем поначалу жители города, не избалованные обилием пресной воды, норовили набрать побольше бесплатной питьевой воды для своих нужд. Руководству города пришлось даже выпустить специальный указ о том, что из фонтанов дозволяется отбирать воду только небольшими емкостями.

Подробно одесские фонтаны мы показывали в альбоме «Старая Одесса. Торговля и промышленность».

К фонтанам постепенно привыкли, их стали устанавливать на собственных фешенебельных дачах одесские богачи. Изысканные скульптурные фонтаны покупались в Европе, в том числе во время проведения престижных Парижских художественных салонов. На художественном салоне в Париже в 1904 году молодым французским скульптором Максом Блонда (Max Blondat) (1872-1925) был представлен фонтан «Молодость» («Jeunesses»), выполненный в мраморе. Выставленная на обозрение публики скульптурная группа пользовалась небывалым успехом: за право купить ее боролись представители нескольких городов из разных стран. Это неудивительно, так как многочисленные работы скульптора пользовались, и продолжают пользоваться по сей день небывалой популярностью.

Фонтан «Молодость» Макса Блонда на Салоне 1907 гФонтан «Молодость» Макса Блонда на Салоне 1907 гСкульптуры малых форм в стиле необарокко или модерн, изготовленные Блонда много лет назад из золоченой бронзы, фарфора, мрамора или других материалов представляют немалую ценность в наши дни, неизменно пользуются повышенным спросом на современных антикварных аукционах. Так, например, авторский гипсовый проект фонтана «Молодость» был продан на аукционе «Сотбис» в 2006 году за 9000 евро. Жизнерадостный сюжет «Дети и лягушки» («Молодость»), выполненный автором с большой любовью, был использован им не только для фонтана, но и для различных оригинальных бытовых предметов: фарфорового чернильного прибора, золотобронзовой пепельницы, статуэтки из дерева и бархата и т. п., сохранившихся до наших дней и успешно продающихся на всемирных антикварных аукционах.

В начале ХХ века Максу Блонда, чтобы удовлетворить всех желающих приобрести его «молодежный» фонтан, пришлось изготовить несколько авторских копий с незначительными различиями, выполненными, возможно, по желанию заказчиков. Различия касались количества лягушек, из пасти которых извергались изящные струйки воды, достающие до ножек трех девчушек, сидящих обнявшись на возвышении и склонившихся над небольшим прудом. Фигуры детей во всех известных нам фонтанах абсолютно идентичны.

Фонтаны-близнецы «Молодость» Макса Блонда в 1905-1907 годах поселились в Дижоне (Франция), Дюссельдорфе (Германия), Денвере (США), Цюрихе (Швейцария) и Одессе (Российская империя).

Фонтан «Молодость» в ДижонеФонтан «Молодость» в Дижоне сегодня

В нашей коллекции есть открытки и фотографии начала ХХ века с видами фонтанов в Дижоне, Дюссельдорфе и Одессе. На современных фотографиях Дижона видно, что фонтан по-прежнему установлен в центре города, на площади Дарси, окружен живописными цветочными клумбами и радует своей жизнеутверждающей силой местных жителей и гостей города. Во французском Дижоне его называют фонтаном молодости, как назвал его автор, или фонтаном с лягушками.

«Сказочный фонтан» в ДюссельдорфеРепродукция картины с изображением дюссельдорфского «Сказочного фонтана» на открытке

В Дюссельдорфе фонтан Блонда появился раньше других городов, в 1905 году, и был назван «Сказочным фонтаном» («Marchenbrunnen»). Скульптурная группа из очаровательных деток, разглядывающих лягушек в пруду, напомнила дюссельдорфцам сказку о лягушке, поэтому в Германии прижилось именно это название. Сказочный фонтан установили на почетном месте в старинном дворцовом парке (Hofgarten) – первом общественном парке Германии. Фонтан обнесли изящной решеткой, что не помешало озорным немецким мальчишкам отбивать время от времени мраморные детские пальчики. Накануне празднования 80-летия своего фонтана, в 1985 году, городские власти Дюссельдорфа перенесли мраморную скульптуру в музей, а в парке оставили бронзовую копию деток и лягушек, отбить от которых что-либо физически невозможно.

Живописный фонтан в дворцовом парке не раз рисовали художники, известно множество его фотоизображений разных времен. Некоторые сюжеты попадали на открытки, изданные солидными издательствами.

Интересно, что художественная открытка с репродукцией картины «Сказочного фонтана» в Дюссельдорфе, была отправлена летом 1910 года из Германии в Одессу, на Французский бульвар, Софии Баум, проживавшей на даче Биска. Небольшая по меркам этого фешенебельного дачного района территория, принадлежавшая семье известного на Юге России ювелира Акима Биска – отца известного поэта и переводчика Александра Биска, – имела номер 26 по Французскому бульвару и находилась примерно на месте нынешней территории ОНУ им. И.И. Мечникова.

Выбор открытки наводит на мысль о том, что фонтан находился в Одессе где-то поблизости от дачи А. Биска и был хорошо известен адресату, но подтверждений этой гипотезы (увы!) нет. В тексте открытки фонтан не упоминается, а речь идет о довольно крупной покупке за 2150 марок, осуществляемой в Германии неким господином Петровым по поручению госпожи С.А. Баум. Снимала ли эта дама дачу у семьи ювелира, или гостила у хозяев на правах родственницы или знакомой – нам неизвестно.

По сведениям авторитетного архитектора В. Трофименко, автора библиографического справочника «Зодчие Украины конца XVIII – середины XX века», скульптура-фонтан «Дети и лягушки» Макса Блонда была установлена на Театральной площади в Одессе в 1925 году. Дату подтверждают и некоторые путеводители по Одессе 1930-1940-х годов.

С этого времени фонтан стал достоянием всех одесситов, а не только нескольких обитателей некой элитной усадьбы. Скульптурную группу установили в центре большой и яркой клумбы, окружающей справа легендарный Городской театр – жемчужину мировой архитектуры.

На довоенных фотооткрытках хорошо виден замечательный фонтан на фоне театра. Мраморный фонтан привлек внимание французского журналиста еженедельника «День» Жоржа Сименона, побывавшего в Одессе летом 1933 года. Будущий автор замечательных психологических детективов, создатель образа комиссара Мегре, был отличным фотографом и сделал в нашем городе колоритные снимки. В его объектив попали нестандартные одесские виды: горожане на пляже в Аркадии; гостиница «Лондонская», где Сименон остановился, с портретом Сталина на фасаде; уличный чистильщик сапог и другие. Камерный фонтанчик с тонкой струей воды и улыбающимися милыми детскими мордашками занял свое место в ряду понравившихся французскому репортеру одесских достопримечательностей.

Одесский фонтан. 1961 г.Одесский фонтан. 1961 г.

Фонтан с лягушками благополучно пережил войну и оккупацию, на фотографии начала 1960-х годов он утопает в клумбе из маргариток. Озорные одесские мальчишки, как и немецкие, во все времена отбивали пальчики у мраморных детишек. Причем их с завидным упорством приклеивали смотрители скульптуры.

Через много лет фонтан поменял дислокацию в пределах той же площади и был перемещен поближе к зданию Музея морского флота (бывшего Английского клуба), «перебежав» через дорожку между двумя старинными зданиями, ведущую на Думскую площадь и Приморский (Николаевский) бульвар.

На его месте у театра сейчас бесхитростный, но мощный фонтан со множеством струй, у которого любят фотографироваться гости города и свадебные пары. Фонтан «Дети и лягушка» в 2008 году взят городскими властями Одессы на специальный учет под охранным номером 405 как памятник монументального искусства.

Неувядающий успех камерного фонтана с лягушкой вызван, безусловно, особым шармом, заложенным скульптором Максом Блонда в свое творение. Хотелось бы, чтобы детки с лягушками, более 100 лет радующие глаз одесситов и гостей города, продолжали свое доброе дело еще много-много лет.

Пьянству – бой!

Ева Краснова
Анатолий Дроздовский

Не стесняйся, пьяница, носа своего,
Он ведь с нашим знаменем цвета одного.

И.Губерман

Со стихами Игоря Губермана, ставшими эпиграфом к этой публикации, перекликается сюжет открытки, выпущенной в Российской империи намного раньше, в начале ХХ века. Это совпадение ярко свидетельствует о том, что проблема борьбы с пьянством была актуальной во все времена.

Легкие алкогольные напитки веселили и раскрепощали пьющих, поэтому и изрек Плиний-старший известную фразу: «Истина – в вине!».

Ему вторил мудрый Омар Хайям в своих знаменитых рубаях:

«Пей вино, не горюй. Следуй мудрым советам, 
Все заботы топи в искрометном вине».

И еще:

«Из голов изгоняет надменность вино, 
Узел самый тугой распускает оно».

Правда, теперь появились мудрецы, которые утверждают, что Хайям имел в виду вовсе не вино, запрещенное у мусульман, а упоительное и пьянящее познание истины. Возможно, но сказано красиво.

Согласно легенде князь Владимир, выбирая религию для своего народа, отказался от мусульманства только по той причине, что оно запрещает распитие алкогольных напитков. Мудрый правитель понимал, что в Киевской Руси столь пристрастны к потреблению алкоголя и связанным с ним утехам, что новая религия будет отвергнута напрочь.

Так что проблема пьянства имеет тысячелетнюю историю. Как с ним боролись в давние времена, не знаем. А вот в начале ХХ века получило мощное развитие «продвинутое» пропагандистское и рекламное средство – сатирические плакаты и открытки. И не только в Российской империи, где была, в частности, выпущена так называемая «Пьяная серия» открытых писем с остроумными сюжетами и подписями. Открытки, высмеивающие пьяных, сто лет назад издавались в немалом количестве также в Польше, Румынии, Германии, Венгрии, Франции и других странах.

Интересны и адресные стороны некоторых открыток. Например, открытка с надписью, гласящей о том, что теща видит насквозь, с кем зять «нализался», в 1910 году послана неким шутником, пожелавшим остаться неизвестным, внутри Жмеринки некому Свинцицкому. На открытке адрес не написан «от руки», а составлен из вырезанных из книги или газеты отдельных букв, наклеенных в нужном месте. Видимо, отправитель – не исключено, что именно теща адресата! – решил доставить ему несколько неприятных минут.

На поздравительных открытках, изданных в 30-е годы во Львове (он тогда входил в состав Польши), пропагандируется безалкогольные празднования Пасхи и Рождества: «Святкуймо без алкоголю!». Открытки выпущены Украинским антиалкогольным товариществом «Відродження».

В СССР в 1930-е годы тоже боролись с пьянством. На аптечных сигнатурках государственных аптек размещали устрашающие население лозунги: «Алкоголь способствует развитию туберкулеза» и «Алкоголь ведет к душевным болезням». Общество борьбы с алкоголизмом выдвигало характерный для первых лет советской власти категоричный лозунг: «Долой алкоголизм!». Под этим лозунгом алкоголикам предлагалась альтернатива водке – книга, разыгрываемая в беспроигрышной лотерее. На 30-копеечном лотерейном билете были приведены слова В. Ленина: «Она (водка и прочие дурманы) поведут нас назад к капитализму, а не вперед к коммунизму». Призрак коммунизма уже давно не бродит по Европе, мы идем то ли назад, то ли вперед к капитализму, а потребление водки и прочих горячительных напитков как было проблемой общества в целом и его отдельных граждан в частности, так и остается…

Лечебница на Куяльницком лимане

Ева Краснова
Анатолий Дроздовский

В начале хх века почтовые открытые письма – открытки – были новомодным способом рекламы. На них запечатлевали прекрасный внешний вид и интерьеры самых разных торговых и лечебных заведений. Не скупились на рекламирование таким «продвинутым» способом и владельцы частных лечебниц на уникальных одесских лиманах, целебные свойства которых известны издавна.

Первым стал использоваться для лечения больных еще в 1834 году Куяльницкий лиман, названный позднее лиманом Андриевского в честь успешного лекаря, личного врача семьи Воронцовых, активного общественного деятеля Эраста Андриевского, приложившего немалые усилия для создания образцового лиманнолечебного заведения. Прекрасное здание городской лечебницы, образцовое для своего времени, было сооружено в 1892 году по проекту архитектора Н. Толвинского и около ста лет эксплуатировалось по прямому назначению. В наши дни прекрасный архитектурный комплекс находится в плачевном состоянии. Существует множество открыток разных времен с видами лечебницы и окрестностей Куяльницкого лимана. Уверовав вслед за Андриевским в успешность лечения лиманской грязью, рапой, чистым степным воздухом и другими местными природными благами, многие опытные врачи стремились открыть частные лечебницы с пансионом для больных в целебном и живописном месте под Жеваховой горой на берегу Куяльницкого лимана.

Коммерческому успеху таких заведений способствовала железнодорожная ветка, по которой в курортный сезон с мая по сентябрь от станции Одесса-порт, расположенной внизу Николаевского (Приморского) бульвара, до городской лечебницы на Куяльнике с завидной для наших дней регулярностью каждый час курсировали поезда. В версте (чуть больше 1 км) от городской лечебницы в 1887 году построил свой частный лечебный комплекс врач Петр Амброжевич. О нем нам известно, что он был младшим врачом 143-го пехотного Дорогобужского полка, врачом-акушером, товарищем директора Павловского родильного приюта, бессменным с 1893 по 1917 год редактором-издателем общедоступного медицинского журнала «Акушерка». Как один из владельцев грязелечебницы на Куяльнике, Петр Михайлович входил в совет комитета по благоустройству территории Куяльницкого лимана.

Заведение Амброжевича занимало территорию около 15 десятин (примерно 16,5 га). Все дачи, особняки и пансионаты для больных были расположены вокруг здания грязелечебницы в тенистом саду и защищены от северных степных ветров выступом Жеваховой горы. Вот сведения из путеводителя по лиманам начала ХХ века: «Здание для грязевых и рапных ванн представляет новое учреждение, устроенное с целью удовлетворения всем требованиям удобств и гигиенической обстановки. Главной руководящей идеей для постройки этого здания служило то, чтобы дать возможность больным сравнительно легко дышать в той душной атмосфере, которая создается высокой температурой окружающего воздуха и запаха грязи. Для этой цели над всем зданием устроен куполообразный потолок, являющийся общим бассейном для теплого испорченного воздуха, уходящего наружу посредством большого вентилятора. Благодаря этому устройству устраняются обмороки, происходящие очень часто при постройке другого рода». Жилые помещения для больных располагались в тенистом парке. Веранду центрального здания украшали гипсовые скульптуры.

Доктор Амброжевич не скупился на рекламу, широко используя для нее почтовые открытки с живописными видами лечебницы и надпечатками рекламного текста на обороте. В Одессе приемная доктора располагалась вблизи Тираспольской площади, на Нежинской, 66, в квартире № 1.

Коллекционные фотооткрытки, изготовленные, очевидно, фотолюбительницей – пациенткой Петра Михайловича, снабжены очень интересным рукописным текстом, создающим… своеобразную антирекламу лечебницы. Из текста ясно, что пациенты возмущались тем, что доктор Амброжевич не моет рук и не дезинфицирует инструменты, осматривая больных. Боясь жалоб во врачебную управу, владелец лечебницы завел спиртовку для кипячения инструментов и щетку для мытья рук. Кроме того, сердца пациентов доктор выслушивал, по свидетельству больных, на расстоянии четверти аршина (примерно 18 см). Больные шутили, что с таким же успехом можно слушать сердце из соседней комнаты. В общей столовой, так уютно выглядевшей на открытках, после трехдневного дождя протек потолок, а тенистые аллеи лечебницы стали труднопроходимыми. А вот замечаний по лечению грязью, добыча которой из лимана была специально налажена для лечебницы Амброжевича, у пациентки нет. Видимо, эффективность грязевых или рапных ванн при лечении многих заболеваний была высока

Досуг больных состоял из купаний в лимане, чтения книг и безобидной карточной игры.

Обещанной «полковой музыки» обитатели Куяльницких лечебниц так и не дождались, зато в городской лечебнице можно было взять напрокат велосипед и покататься по окрестностям.

По лиману курсировала колесная яхта «Прогулка», принадлежащая лечебнице П.М.Амброжевича.

Красочные рекламные открытки выпускали и другие врачи – владельцы заведений на Куяльницком лимане. Их такие нарядные санатории в советские времена стали жилыми корпусами санаториев или просто были приспособлены под квартиры.

Уникальный дар природы – Куяльницкий лиман – в наше время мелеет, но хочется верить, что это уникальное лечебное место дождется в ближайшее время своих инвесторов.